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关键词： 土族语   互助方言   民和方言   元音   演变规律  

摘要： 土族语属于阿尔泰语系蒙古语族语言。土族语可以分为互助方言和民和方言,其中互助方言是基础方言。以往学者对土族语进行研究时大多是以互助方言为主研究土族语,对互助方言与民和方言的比较研究方面很少有人进行过系统地研究。因此本论文主要采用田野调查法﹑描写法和比较法,对土族语互助方言与民和方言的元音进行系统比较,找出两个方言的元音对应规律,揭示和归纳土族语的元音演变规律和特点。本研究对土族语语音比较研究和揭示语音演变规律具有重要的理论意义和实践意义。对蒙古语族语言及阿尔泰语系语言历史语音学研究具有重要的学术价值和应用价值。本文由绪论﹑第一章﹑第二章﹑第三章﹑结语等部分组成。绪论部分中介绍了土族和土族语概况﹑研究现状﹑选题目的和意义﹑研究方法和资料来源等内容。第一章主要采用描写法对土族语互助方言与民和方言的短元音﹑长元音、复合元音音位进行了描写研究。第二章主要运用比较法,在蒙古书面语的基础上对互助方言与民和方言的元音进行比较,找出了两个方言的元音对应,并对两个方言的元音和谐律﹑音节结构类型﹑词重音和元音弱化脱落等语言现象进行了比较研究。第三章揭示和归纳了土族语互助方言与民和方言的短元音﹑长元音、复合元音的演变规律和特点。结语部分主要归纳了全文内容。

关键词： 周龙   《大曲》   节奏形态   结构力   节奏  

摘要： 周龙,美籍华人作曲家。由于其从小受到中国传统文化的影响,他的创作思维中总是充满了中国元素,包括他的《玄》《无极》《空谷流水》等作品,这种独特的创作风格也使得周龙成为了享誉国际的华人作曲家。《大曲》作为周龙的博士毕业作品,不仅秉承了唐代大曲的曲式结构,更是加入了中国传统民间打击乐的节奏元素与中国传统文化中的思想元素,使得整首曲子更加热烈、奔放。本文围绕周龙的打击乐协奏曲《大曲》进行研究,探究大曲中的音乐语言与创作思维。梳理了本作品与唐代大曲在音乐结构上的关系,并尝试探寻作曲家创作的背景与理念。系统总结了作品的曲式结构、多样化的节奏形态,以及中国传统打击乐节奏素材在作品中的使用。找寻作品中所蕴涵的中国传统文化理念。通过对作品研究发现,周龙的这部作品不同于以往的室内乐作品,在经过了多年沉淀后的周龙,在创作思维上结合了中国传统文化的理念,在创作技法上将中西方音乐创作技法进行有机融合,使这部作品成为了中西方音乐文化沟通的桥梁,为推动中国传统文化走向世界做出了重要的贡献,同时也为新一代的音乐创作者带来很多启发。

关键词： 拉格泰姆   钢琴音乐   作品   技法   节奏  

摘要： 拉格泰姆钢琴音乐是产生和流行于美国的一种钢琴音乐艺术，最为鲜明的特征在于即兴性突出，能够实现对于音乐气氛的充分调动，故而在表演中深受广大受众喜爱。这种独特的音乐艺术和风格，在推动钢琴音乐发展和多元化方面发挥了积极作用，要想在新时代进一步优化钢琴音乐艺术，在现有钢琴音乐艺术研究的基础之上，也需要加强对拉格泰姆钢琴音乐作品的研究，并重点从演奏技法角度出发进行分析，从而提高钢琴音乐演奏能力，为新时代培养更多合格钢琴音乐人才奠定基础。

关键词： 标枪技术   投掷步技术   最后用力技术   运动学   节奏  

摘要： 研究目的:本文通过解析我国优秀标枪运动员录像数据,揭示标枪投掷步及最后用力技术节奏的运动学原理及规律,从而为改善标枪技术动作节奏提供理论依据,以此获得标枪的更远距离和更好成绩,也为标枪训练和教学提供节奏理论认知,希冀能改善我国男子标枪运动员关于节奏方面的技术。研究方法:本研究采用文献资料法、调查访谈法、三维录像拍摄法等研究方法;运用高速拍摄技术对全国田径大奖赛标枪项目决赛的前8名运动员进行三维拍摄,并运用Simi Motion3D软件进行视频解析,针对投掷步及最后用力阶段中的步长、步时、人体重心速度、各关节角度以及角速度等影响标枪技术节奏的相关因素进行分析。并通过对8名运动员表现出来的数据和图形进行对比和分析,总结出符合标枪项目自身特点的技术节奏特征。研究结论:1.投掷步接最后用力全过程速度节奏:(1)人体重心速度呈现出两个阶段先速度保持,随后左侧快速制动后速度持续下降至标枪离手;(2)8名运动员T1-T7的7个时相中标枪速度平均值分别为5.94m/s、6.57m/s、5.87m/s、6.11m/s、9.62m/s、13.73m/s、26.91m/s,呈现两个阶段T4时相前先是募集动量,T4-T5时段将募集动量爆发,T7达到峰值,呈现出募集爆发性用力节奏特征。2.投掷步技术节奏:8名优秀运动员投掷步四步(1)步幅呈现出一较大、二中、三最大、四最小的步幅规律;(2)步时呈现出一二短、三长、四最短的用时规律;(3)步频节奏呈现出一较快、二快、三慢、四最快的步频规律;其中前两步主要以保证速度及稳定枪为主,第三步的大步幅能为动能更好的传递及更好的超越器械使做功距离加长,最后一步采用小步幅来快速制动,同时保证重心高度提高出手高度。3.最后用力技术节奏:(1)上肢节奏呈现出:募集爆发性用力节奏特征,均是在T6时相后发现突变,右肩带动右肘发力;(2)下肢节奏呈现出:下肢从缓冲至蹬伸时动能向上传导的募集爆发性用力节奏特征,右膝蹬伸发生在T6时相前,右髋蹬伸与右肩发力相近,最后是左膝蹬伸发力;(3)最后用力技术的用力先后顺序为右膝缓冲—左膝缓冲—右膝蹬伸—右髋蹬伸—右肩突增—右肘突增—左膝蹬伸的募集性爆发发力节奏特征。

关键词： 自然语言处理   文本分类   深度学习   藏文   词   音节  

摘要： 文本分类是根据预先定义的主题类别,按照一定的规则将文档集合中未知类别的文档按内容自动确定某种类别的技术,是自然语言处理中基础的重要研究内容之一,在信息检索、智能推荐、舆情分析、新闻分类等领域具有广泛的应用价值。随着信息技术的迅速发展和互联网普及与应用,对文本分类技术的要求也越来越高,越来越多的电子文档依靠文本自动分类来处理和管理。由于数据资源匮乏和技术水平欠佳等原因,藏文文本分类的研究还未取得重大突破。现阶段藏文文本分类主要采用以词为基元的传统机器学习方法,该方法既受藏文分词技术的制约,又需要繁杂的人工特征工程。为了解决此方法的缺陷,本文针对藏文文本分类技术从数据集构建、特征基元选择、分类方法等方面研究了藏文文本分类的相关技术。(1)藏文分类文本数据集构建方面针对藏文分类文本数据集稀缺问题,本文结合藏文文本的特征和分类文本数据集的基本要求,提出了藏文分类文本数据集预处理方法,包括音节级藏文分类文本数据集预处理模型、音节校正算法和文本归一化算法TC＿CTCN,实验数据表明算法达到了预期效果,并构建了规模为104.8M的藏文分类文本数据集,为藏文文本分类的技术研究奠定了基础。(2)藏文文本分类特征基元选择方面由于受藏文分词技术制约,以词作为藏文文本分类特征基元,分类性能有较大的影响。本文在分析文本分类流程及藏文文本结构的基础上,提出了一种融合词和音节的特征基元选择方法,实验数据表明在目前的技术条件下该方法的文本分类性能最佳。(3)藏文文本分类方法方面在分析藏语自然语言处理技术的基础上,研究了深度学习的藏文文本分类方法,提出了一种基于TWC＿CNN藏文文本分类方法。TWC＿CNN以融合词和音节的双基元作为特征基元,采用CNN构建分类器,经实验验证其性能优于基线模型,并提到了三个结论:(1)针对藏文文本分类,以融合词和音节的双基元文本分类性能优于词或音节单基元的文本分类性能;(2)在深度学习模型的藏文文本分类方法中,采用CNN模型构建的分类器优于其它模型构建的分类器;(3)基于TWC＿CNN的藏文文本分类的精度、召回率、F1值都有了较大的提高,文本分类性能优于其它基线模型。

关键词： 大提琴右手技术   运弓速度   持续换弦   重音   跳音  

摘要： 大提琴右手运弓技术是音乐情感表达的重要方式。右手运弓技术包含右手握弓、右手运弓、运弓速度、持续换弦、重音和跳音等。握弓手型是在演奏之前重要的步骤之一,右手运弓对音色有很大的帮助,它能使音乐更深入人心,让弓子在与琴弦的碰撞中擦出不一样的火花。弓段的选择和持续换弦可以让音色有更多方式的表达。重音和跳音是演奏方式的转换。本文以勃拉姆斯e小调奏鸣曲为例进一步分析右手运弓技术。

关键词： 喜剧   喜剧的忧伤   节奏   台词分析   陷阱  

摘要： 喜剧作品异于其他形式,它有着自己独特演出节奏,也有着更为直接的评判标准。演员在喜剧作品演出过程中,打破了第四堵墙的隔阂,与观众形成了一种无直接交流的互动,演出中的演员对观众的反馈尤为在乎,良好的反馈对演员是一种激励,反之则会加重演员的心理负担,打乱演出节奏。本文以毕业大戏《喜剧的忧伤》的排演过程为案例,通过对排练过程中遇到的问题的总结,以及在导师与搭档配合下解决各类问题,并完成创作进行一个反思。整个排演过程是以为了能更好的完成角色的塑造,学习掌握喜剧的特点、喜剧的节奏、喜剧台词的处理方式表达方式,以求达到与观众形成良性互动,为演出高质量的完成为目的,进行总结与反思。

关键词： 二语汉语   产出   声调   语调   母语超音段  

摘要： 汉语声调和语调对非母语者来说具有一定的挑战性。巴基斯坦学习者的母语乌尔都语中没有声调,而越南语中有多个声调,调型和调值与汉语声调并不相同。本实验通过分析巴基斯坦和越南汉语二语学习者的普通话声调和语调的产出,研究母语超音段对普通话二语语音产出的影响,本文的研究问题包括:(1)巴基斯坦学习者和越南学习者能否产出接近汉语母语者的汉语声调?(2)巴基斯坦学习者和越南学习者能否产出接近汉语母语者的汉语语调?(3)母语为语调语言的巴基斯坦学习者产出的汉语声调和语调,是否不同于母语为声调语言的越南学习者?巴基斯坦学习者、越南学习者和汉语母语者参加了两项产出实验,实验一比较二语学习者和母语者在单双音节词、三四音节短语以及五六音节句子中的声调产出,实验二增加了陈述和疑问两种句子类型,分析二语学习者声调和语调的产出。实验对四种声学参数—时长、音高、调域和基频斜率进行分析,同时分析了阳平和上声的拐点出现时间和拐点与起点的基频差,并研究了句末音节的四种声学参数。两项产出实验结果指出:(1)巴基斯坦学习者和越南学习者难以产出接近汉语母语者的汉语声调。(2)巴基斯坦学习者和越南学习者难以产出接近汉语母语者的汉语语调。(3)母语为语调语言的巴基斯坦学习者产出的汉语声调和语调,不同于母语为声调语言的越南学习者。在声调产出中,巴基斯坦学习者的音高和调域接近于汉语母语者,但时长有明显的延长,基频斜率在去声单音节词和上声三字疑问短语中小于母语者。而且巴基斯坦学习者的阳平和上声的拐点出现晚,拐点与起点的基频差在上声双音节词产出中比汉语母语者大。越南学习者的音高和基频斜率接近于汉语母语者,但时长有明显的延长,调域在上声四字疑问短语中大于母语者;除四字疑问短语和六字疑问句外,阳平的拐点出现晚,上声的拐点在单双音节词、三字短语中出现晚;拐点与起点的基频差在上声单双音节词产出中比汉语母语者大。在语调产出中,巴基斯坦学习者的音高接近于汉语母语者,但时长有明显的延长,调域在阴平六音节疑问句中更大,基频斜率在上声陈述句以及阳平、上声和去声疑问句中小于汉语母语者。越南学习者语调时长也比汉语母语者长,基频斜率在上声陈述句、阳平疑问句和去声疑问句中小于汉语母语者,但音高和调域接近汉语母语者。实验发现二语学习者难以产出接近母语者的汉语声调和语调调型,且时长长、语速慢。上声最容易出错,疑问句的语调比陈述句的语调产出准确度低。二语学习者把汉语多音节句子作为整体而非音节的组合,但声调和语调的共同作用更是增加了产出的难度。总体上,越南学习者比巴基斯坦学习者表现好,母语声调背景有助于汉语声调及语调的学习。

关键词： 琼北“村语”   元音   演变规律  

摘要： 琼北“村语”(亦称临高语、临高话、贝语)属于汉藏语系(侗台)语族(壮傣)语支。琼北“村语”历来是学术界研究的热点,对于其元音分类,各个学者的看法各不相同,且鲜有学者从实验语音研究角度分析琼北“村语”元音的声学性质,探究琼北“村语”的元音类型及自然音变链。本文通过田野调查获取点的一手数据,利用斐风软件记音,Praat软件进行标记,并用软件Voicesource进行数据处理,从而得到各个元音的音长和共振峰数据,再利用熊子瑜的脚本数据绘制声学元音图。对琼北“村语”各个土语间元音的音长、共振峰、声学元音图等进行声学分析,从而确定琼北“村语”的元音类型,并探究琼北“村语”与同语族亲属语言间的对应关系及演变规律。本文共分为六章。第一章是绪论,主要分为研究对象、研究目的、研究意义、前人研究成果及本研究方法和方案。第二章是描述了琼北“村语”的音系。第三章是对琼北“村语”各土语内部元音的声学分析。第四章是确定琼北“村语”元音类型。第五章是探讨琼北“村语”和同语族亲属语言间韵母音变演化规律。第六章是对全文的总结,归纳出琼北“村语”元音性质和类型,及与同语族亲属语言存在元音演变规律。本文的创新点共有三处:(一)对琼北“村语”各土语单元音和复合元音进行较详细声学分析对比;(二)较正式地提出琼北“村语”的元音类型;(三)动态分析琼北“村语”与同语族亲属语言间的演变规律。

关键词： 倍速播放   受众偏好   场域   时间   节奏  

摘要： 从媒介诞生以来,人们对于媒介传播速度的控制欲望从未停止,受众在受到媒介技术时间规制的同时,也在寻求各种途径摆脱媒介对其产生的时间控制,由此倍速播放技术应运而生。在长视频平台上,如同机械复制为艺术品带来的伤害,在倍速播放技术的应用中盲目提高播放速度或减缓播放速度均有可能破坏独属于媒体内容的灵韵;而在倍速播放成风的社会,人们对于特定事物发展过程的耐心被不断消解,由此可能造成社会的焦虑,扩大媒介的负面影响。因此,有必要对倍速播放技术产生的影响进行研究,并为倍速播放技术的使用提供正确的引导及提出必要的规制,以防止媒介技术被资本肆意滥用或仅关注受众需求,从而为社会带来不良影响。 基于倍速播放技术的受众使用偏好问卷调查,本文发现倍速播放技术的受众使用偏好至少存在三种维度:第一、受众出于差异化信息获取目的会围绕自身占据的时间资源对倍速播放技术进行选择性使用;第二、同一类型受众群体会依据自身对媒体内容片段的熟悉程度在相同媒体内容中做出不同的倍速播放使用选择;第三、基于代际差异视角,中老年受众群体对倍速播放技术的使用呈现出强烈的抗拒情绪,并将其视作年轻群体身份的标志。 在受众普遍热衷于使用倍速播放技术的表象下潜藏着商业平台、广告商、内容生产商等资本对受众的权力支配,其中,长视频平台上线倍速播放技术看似是对受众急于加速的观看需求的顺应,实则是受到平台自身商业属性的驱使。借助倍速播放技术的应用,长视频平台可顺利度过以短平快为特征的短视频所引发的市场份额下降及内容节奏遇冷等生存危机,摆脱短视频盛行下受众对于长视频消费耐心不足的困境,规避短视频碎片化拼接剪辑对长视频内容全面性带来的风险,同时亦可使平台在不改变原本作品叙事形式的条件下尽可能满足受众对于同一作品千人千面的理解需求。受众对于倍速播放技术的使用,实质上强化了互联网时代长视频平台出于商业目的对受众进行的支配,以满足长视频平台生存所需。 尽管在倍速播放的使用过程中存在商业资本对受众的权力支配,但受众对于倍速播放技术的使用偏好仍会部分消解此类权力支配,主要体现在以下三个方面:第一、倍速播放的受众使用偏好对于当前长视频平台播放量计算规则形成挑战,影响长视频平台资金调配与收入稳定性;第二、对于内容生产商固有作品中审美与叙事逻辑形成破坏,同时为其提供未来作品构思方向;第三、对于广告商而言,受众使用偏好部分削弱其对广告观看的抵触心理,但亦消减了广告刺激消费的效果。因此对于商业资本而言,若要获得长足发展空间,则需对受众的倍速播放使用偏好做出发展策略方面的调整。 与此同时,倍速播放技术的受众使用偏好对受众群体自身也会产生直接的影响。基于深入访谈,研究发现的影响有:第一、受众倍速播放的使用偏好对媒介塑造时间规则发起挑战,受众通过使用倍速播放技术在自身时间认知与媒介设置的社会时间观念之间调整节奏以达到平衡;第二、受众对于倍速播放的使用偏好也是受众当前急躁情绪外泄的反映之一,受众在不断加速的观看过程中也在加速其内心负向情绪的流动,长期发展会造成社会情绪的焦躁状态;第三、受众对于倍速播放技术的使用作为不同解码方式,可部分消解内容生产者通过同一信息支配受众理解的权力,使受众在传播过程中更多发挥自身主观能动性。 本文采取批判视角,将已有文献从受众媒体内容消费心理的单一视角拓展至受众、媒体平台与以内容生产商及广告商为代表的资本方之间的权力结构,针对该项媒介技术对平台、内容生产商、广告商及受众在媒介子场域内所争夺的权力及时间资源进行剖析,阐明各类主体应用该媒介技术的成因,帮助受众缓解其在信息传播过程中产生的焦虑感,亦希望有助于减少注水媒体内容风行的现象,从而为倍速播放技术的良性使用提供新思路,使该媒介技术更好地帮助长视频平台得到长足发展。同时,本文从时间角度切入,将受众时间与媒体塑造的社会时间进行对比,为未来受众研究从时间入手提供一定的帮助。