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关键词： 格雷厄姆·格林   《一个自行发完病毒的病例》   对话   内容   节奏   主导权  

摘要： 格雷厄姆·格林所写的《一个自行发完病毒的病例》中奎里和帕尔金逊是两位个性鲜明的人物。本文从三个方面——对话内容的变化、对话节奏的变化和对话主导权的变化——来分析作者格林是如何通过对话来表现人物性格、展现人物特点、阐明问题和表明立场。格林颠覆了采访者处于主动地位,被采访者处于被动地位的固有模式。作为受访者的奎里主动地扩展采访话题的广度,引领对话的方向,展现出奎里直面自身过往的勇气。相比之下,身为记者的帕尔金逊极力回避真实的报道,用虚假报道来满足读者的阅读趣味,不辨是非、唯利是图。

关键词： 韵素   重音   焦点   传本语体   经本语体  

摘要： 本文以《论语》中的“吾”“我”为例,讨论上古文献语言中的焦点、重音与韵素的对应/互动关系,及其所处文句的“语音解读”。文章从“结构重音”“焦点重音”“语体重音”的角度,逐条审校《论语》轻重位置上“吾”“我”对立的韵素表现,提出“韵素考证法”需以韵素的音系属性、句法功能及其语体特征等为基础,来观察、判断和确定其在上古文献中的作用,并应结合出土文献,分析和区别“不同经本”的不同语体和语法。

关键词： 戏剧表演   节奏   台词   情感   动作  

摘要： 在所有表演艺术类型中,戏剧最注重起承转合,而流畅的起承转合又靠张弛有度的节奏来控制和实现,可见表演节奏对戏剧表演的影响之大。为了最大限度地呈现戏剧的艺术魅力,表演者需要灵活把控语言、情感、动作、剧情四个方面的节奏,通过台词、肢体动作、情感的变化,将观众代入戏剧情境中,引起观众在精神和情感上的强烈共鸣。本文以戏剧表演实践为依据,结合戏剧表演的相关理论,尝试分析戏剧艺术中表演节奏的种类,分析影响戏剧表演节奏的因素,并在此基础上提出科学把控戏剧表演节奏的建议。

关键词： 厄鲁特   元音   离散度   分布模式   格局  

摘要： 本文采用语音实验的方法,基于元音音位特征和离散度揭示新疆伊犁州厄鲁特蒙古语元音声学格局。厄鲁特蒙古语元音是以/i,e,o/和/i:,e:,o:/为顶点元音的锐角“倒三角形”,前重型格局。厄鲁特蒙古语词首音节和非词首音节的长元音和短元音在声学元音图高低维度上被分为六个层级,在前后维度上被分为三个层级,是“六三格局”。圆唇元音在相对应的展唇元音右侧有序排列;长、短高元音和次高元音的F1离散度均高于F2离散度,分布模式为高低扩展模式。不同位置/o/元音及词首音节/e/元音的分布模式为前后扩展模式,而词首音节和非词首音节/o:/元音的变化以高低变化为主。低元音中/e//e:/的F2离散度高于F1离散度,主要分布模式为前后扩展模式,而/æ//æ:/的F1离散度均高于F2离散度,主要分布模式为高低扩展模式。

关键词： 陈银淑   中国笙协奏曲《空气》   节拍   节奏   个性化  

摘要： 本文以陈银淑中国笙协奏曲《空气》的节拍与节奏技术为研究对象,主要阐述节拍的基本形态、横向节拍运动的“镜像对称”现象以及对“中莫里长短”节奏的改写等,剖析作曲家将西方音乐节拍节奏写作技术与朝鲜民族传统音乐节奏融合的成功案例,提炼总结其节拍与节奏特点,以期对当代作曲家在节拍与节奏的写作构思方面提供一些参考。

关键词： 历史音变   古全浊声母   不送气   浊声   湘语   发声态   塞音   吴语  

摘要： “气声”是东亚、南亚和西非地区常见的发声态类型,吴语和湘语有许多方言点中古全浊声母的表现形式主要是气声。而且,气声在历史音变中也起着重要的作用,有极为重要的类型学价值。它不仅是中古全浊声母的重要表现形式,而且在历史音变中起着重要的纽带作用。中古全浊塞音和塞擦音声母到底是送气还是不送气?

关键词： 对偶   声律   节奏   五言诗  

摘要： 对偶与声律同是近体诗律的要素,二者关系有待剖析。相关数据统计表明,对偶与声律的关系不是简单的对称性促进联律的关系。通过对从永明律到近体律声律理论的梳理,发现节奏的确立是永明律发展为近体律的关键。而近体诗节奏型的确立,与对偶有着莫大关系。在早期五言诗二三节奏的确立中,对偶起到音节复沓的作用,而在二二一节奏的形成过程中,对偶通过促进句法结构复杂化,增加了句间断顿,促进了二二一节奏的定型。

关键词： 阿彌陀經   俗語   輔音   韻尾   複輔音  

摘要： 三國支謙譯經中共有425個音譯詞,本文逐一羅列出這些音譯詞對應的梵語,並且總結出對音特點,最後指出這些音譯詞不統一的現象。這一方面爲漢語史提供豐富的語料,另一方面爲研究早期譯經的原典語言提供基礎。

关键词： 中国现代诗歌   节奏   标点   虚词   比较诗学  

摘要： 《节奏与中国现代诗歌》一书立足于中国现代诗歌的本体研究,从“中国现代诗歌节奏”这个重要的诗学概念出发,廓清以往“节奏”和“格律”概念的含混状况,阐明中国现代诗歌节奏的性质、形态和功能,并对“自然音节节奏论”、“情绪节奏论”、“谐和节奏论”三种诗歌节奏理论进行阐释和辨析,最后,从比较诗学的视野出发,考察中国现代诗歌节奏与古代诗歌节奏以及西方诗歌节奏的互动与转化。通过一系列的梳理、论述与探究,作者基本构建了中国现代诗歌节奏的研究体系和研究框架,尝试搭建了各种节奏理论交流与对话的平台。

关键词： 满通古斯语族语言   元音   音长  

摘要： 满通古斯语族语言元音数量保持一个固定数量,与相邻语言接触未能导致发生其元音系统中长短对立的变化。满通古斯语族语言元音系统没有长短元音对立现象是其原发性特征,符合阿尔泰语系元音系统特点,与阿尔泰语系中的突厥语族语言、蒙古语族语言一致。阿尔泰语系语言元音长短变化与发音习惯相关,与语义对立无关,元音时值表现出自由变体特点。