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关键词： 英文广告   重音   意图   主观性  

摘要： 广告是一种有目的的,有策略的宣传手段,其本质是劝说人们去购买产品。随着媒体技术的发展,越来越多有声广告随之出现。但是,广告的语音研究比较少。因此,本论文利用语音分析软件Praat从语音视角对广告进行的分析。韵律特征能够传递说话人的意图和情感。重音是韵律特征中重要的一部分。而章礼霞(2014)的研究发现,在汉语语篇中,重音是为了凸显意图而服务的,且重音与主观性之间存在着正相关性。本研究将范围延伸到英语广告语音,验证英文广告中的重音与说话者意图和主观性之间的关系。本文搜集了两大类英文广告,分别是公益广告和盈利性商业广告。盈利性广告又分为两个子类,分别是商业广告和电视购物广告。研究结果显示:第一,分析发现在所有的广告中,重音从不同角度,不同层次凸显了广告的总体意图。第二,在英文广告中,重音的响度和主观性强度有正相关性。名词,代词,动词,介词这些词重读表达了意图的具体内容。而那些有较强主观性的词汇,如助动词,形容词,副词,数量词和连词,重音的响度更大。另外,不同类型的广告中的重音分布不平均。电视购物广告较其他两类主观性更强。总而言之,在英文广告中,重音是为了凸显说话人的意图而服务的,且它和主观性之间存在正相关的关系。

关键词： 阿拉伯留学生   元音   语音实验   习得   偏误  

摘要： 本文使用语音实验手段并结合听感,考察了阿拉伯汉语学习者初级组和中高级组学习[a][i][u][y][ι][(?)][γ][ο][(?)]九个汉语单元音的声学特点和偏误表现。并运用第二语言习得理论对偏误产生的原因进行了具体的分析。文章分为两个实验,实验一是利用音系对比和声学测量的方法,结合石锋的元音格局理论比较出了阿拉伯元音与汉语元音发音特征的异同。这为分析学习者偏误原因提供了依据。实验结果表明,学习者习得汉语单元音过程中有明显的母语迁移的影响。其中开口度偏小造成发音的负迁移尤为显著。实验二是考察阿拉伯汉语学习者九个元音的习得情况。该部分将14位阿拉伯汉语学习者分为初级和中高级两组,利用语音软件分别提取两组学习者的录音数据并测绘个人元音声位图和整组的元音格局图,然后结合前人得出的汉语元音声位图和格局图进行对比分析,从个性到共性,从同一水平和跨水平角度对学习者的发音特征与偏误进行了细致的描写。另外,实验二中还对元音er有/ar/、/(?)r/两个不同发音的观点进行了声学验证,文章赞同这一观点对两个音位变体的习得情况进行了考察。综合实验二的考察情况,本文依据习得完成度得出习得难度顺序为[i]<[a]<[o]、[y]<[Y]、[ι]<[(?)]<[u]、[(?)],[(?)]开口与舌位动程有很大问题,[y]、[ι]在中高级阶段的学习中已经取得较明显的改善,[u]、[γ]发音随着学习的深入偏误改善不大呈现偏误“石化”倾向,[ο]发音嘴型保持方面还有些许欠缺,[i]、[a]在中高级基本完成习得。文章综合两个实验结果总结出了语言迁移、目的语过度泛化、学习策略、发音“石化”等偏误原因,并在最后对针对阿拉伯留学生的正音训练提出了若干教学建议。

关键词： 歌曲   节奏   律动  

摘要： 杜纳耶夫斯基说过,歌曲与人民的历史同步前进。歌曲所反映的是人民的心声。优秀歌曲中,充满了感觉与真实,有着诗一般的艺术意境与风格。他是词、曲典范作者的一种人生体验和思想情感上的表现,有着极强的艺术感召以及生命力。

关键词： 平面设计   音乐感   通感   节奏   韵律  

摘要： 在平面设计日益繁荣的今天,创作更具有创意效果、更能吸引人眼球、具有更丰富审美体验的平面设计作品已成为平面设计在巨大的设计浪潮中脱颖而出的必要条件。本文研究平面设计的音乐感的主要目的就在于,通过平面设计内在音乐感的挖掘,探索平面设计创新思维途径,探讨平面设计深层美感的表达方式。希望通过系统的分析论述,能够形成一定的法则来指导平面设计的创作。本文主要通过三部分来论述平面设计的音乐感。首先论述了视听融合,这是本文的理论基础。以往关于视听融合的论述主要集中在绘画与音乐上,把视听融合用在平面设计的论述较少。本文在第一部分主要总结前人的研究和论述,讨论了视听融合对于艺术审美的意义。通过中国画的音乐感、西方绘画的音乐感以及音乐中所表现的绘画中的意境讨论了绘画与音乐由来已久的联系,从而总结了视听融合在绘画与音乐中的渗透,并以此作为研究平面设计音乐感的基础。关于视听融合在平面设计中的应用主要在本文的第二部分中论述。在这部分中,视听融合是隐含在其中的,主要通过平面设计的符号形式美与音乐的符号形式美的类比与融通来分析视听融合。本部分用作为符号的平面设计语言论述了平面设计的音乐感。分别通过设计符号的客观形式美与主观形式美分析了平面设计所呈现出的音乐形式以及音乐美感。以“符号”为切入点来讨论平面设计表达的音乐形式和音乐美感是本文的特色。本部分分别从外在形式和内在形式分析了作为符号的平面设计语言所传达的音乐感。通过平面设计的形式美与音乐的形式美的类比来发掘平面设计与音乐在形式上的内在联系。这部分以节奏和韵律两方面为重点来论述。在平面设计的节奏感方面主要从设计符号的客观形式和主观形式两方面来论述；在平面设计的韵律的讨论中使用黄金律的分析方法,分析了平面设计的形式美中传达的音乐意蕴。本文的第三部分可以说是本文意义的升华部分,该部分以前文的分析为基础,从视觉心理学的视角把平面设计的音乐感引入实践,分析了研究平面设计音乐感的意义在于拓展平面设计的创新思维；用理论指导实践,拓展平面设计的创作方式,创作出更具有艺术魅力的平面设计作品。通过总结与归纳前人的观点、比较与分析视觉与听觉的关系、用大量例证分析平面设计的音乐形式与音乐感的表达,以及通过视觉心理学及其例证分析音乐对设计思维的影响等诸多方面的论述使本文能够得到如下结论：一、平面设计的符号形式(客观形式和主观形式)与音乐有着千丝万缕的联系。从平面设计的符号形式分析平面设计的音乐感,有助于我们从深层次挖掘平面设计所体现的形式美感,也有助于帮助我们在内心建立规范,以使设计从经验升华为一种自觉的意识和行为。二、从音乐感讨论平面设计旨在分析音乐与平面设计的关系,探讨音乐如何影响设计者的思维,以及设计思维对设计创造力和创意性的影响。实践证明通过平面设计的音乐感研究可以更好的指导平面设计的思想内涵和艺术内涵的表现。

关键词： 俄语   语音   语流   俄文   辅音   元音   中华人民共和国  

摘要： 一、引言俄语和汉语分属不同的语系,对比两种语言,我们会发现两者有相似之处,但在许多方面又存在很大差异。这使中国学生在说俄语时会出现各种错误。如何掌握地道的俄语语音,使俄罗斯人听起来,你读的是俄语的音,说的是俄语的调,这是中国学生面临的主要任务。二.容易读错的俄语元音和辅音(一)发不准的俄语元音通常发不准的俄语元音有[о]、[э]和[ы]。俄语元音[о]常

关键词： 重音   重音检测   短时谱   上下文   噪声  

摘要： 重音是一种重要的韵律特征,在目前比较常用的汉语重音检测方法中,根据特征大致可以分为三类,一类是基于声学特征的检测方法;另一类是基于语法特征的检测方法;还有一类是融合声学特征和语法特征的检测方法。这三类重音检测方法作为某些语音系统的关键技术已经广泛应用于实际生活中。由于实际生活中存在很多噪声,使得应用效果不太理想。本文在现有汉语重音检测方法基础上,依据特征种类对汉语重音检测方法的影响,从基于上下文声学特征、基于感觉加权线性预测（Perceptual Linear Predictive,PLP）子段拼接短时谱特征、基于Mel倒谱频率系数（Mel Frequency Cepstral Coefficients,MFCC）子段拼接短时谱特征和融合各类优选特征四个层面上展开了汉语重音检测方法的研究工作。基于上下文声学特征的汉语重音检测方法。汉字的重音强度很容易受到周围汉字的影响,故本论文为每个被测汉字选取了八种不同上下文窗口,由基频、音强、能量、时长及其八类上下文窗口特征组成实验所需的特征集。基于PLP子段拼接短时谱特征和MFCC子段拼接短时谱特征的汉语重音检测方法。子段拼接短时谱技术把一个汉字的语音帧平均分为若干个子段,提取每个子段的相关语音特征。基于PLP和MFCC子段拼接短时谱特征重音检测方法把一个汉字的语音帧平均分成1到20个子段,然后提取每个子段的最大值、最小值和平均值。融合优选特征的汉语重音检测方法。本论文介绍了一种特征筛选算法,包括4个基本步骤:子集产生、子集评价、停止条件和结果验证。本文把不同的优选特征融合在一起,包括声学特征和PLP短时谱特征的融合、声学特征和MFCC短时谱特征的融合、MFCC短时谱特征和PLP短时谱特征的融合以及声学特征和短时谱特征的融合。在噪声环境下,融合声学特征和短时谱特征的汉语重音检测正确率最高能达到88.3%。

关键词： 舞蹈   节奏   视觉   动律  

摘要： 通过在大学四年对舞蹈编导的学习、练习,多次观摩国内国外的现代舞蹈作品和研究有关舞蹈资料的书籍文章。从舞蹈动作的节奏衍生出情感和视觉,经过编者以不同的审美角度赋予动作节奏加工处理,给予塑造的角色或观者有着不一样的在内心上的共鸣和冲击在视觉上的审美享受。总结归纳了舞蹈动作的节奏的概念、特点、作用,及在舞蹈创作中极不可忽视的重要性。

关键词： 任务型教学法   大学英语口语   设计原则   课堂实践  

摘要： 任务型教学法强调交际的过程,注重学生的参与。它在大学英语口语教学中的成功实践,证实了其在提高学生综合性语言能力方面的突出效能。

关键词： 武满彻   乡愁   作曲技法   音高组织   节奏   配器   结构  

摘要： 武满彻(Toru Takemitsu,1939-1996)是二十世纪一位著名的日本作曲家,以其既具有日本传统音乐意蕴又充满现代音乐色彩,并彰显出个人独特风格的大量体裁广泛音响丰富的作品,而在国际乐坛享有盛誉。鉴此,对他那些融汇东西的音乐作品进行系统深入的分析研究,无疑对于中国现当代音乐创作与研究具有重要的参考借鉴意义。本论文即选取了武满彻一部具有代表性的作品《乡愁——追忆塔科夫斯基》(为小提琴与弦乐队而作)作为研究对象,从论题的缘起和研究现状、作品创作背景、技法构成等各方面,进行了较为详尽的分析论述。本论文由引言、四个章节以及结语组成。引言部分概括介绍了武满彻独特的个人生平、创作经历以及作品《乡愁》的写作背景。第一章到第四章是本论文的主体。第一章主要就《乡愁》的音高组织结构进行了探讨。包括音高方面的核心细胞、及其纵向、横向衍展问题。第二章着重分析这部作品的节奏节拍形态,以及速度在其中所发挥的作用。第三章则将重点放在武满彻这部作品的管弦乐配器手法上,包括其音色结构的布局安排,各种演奏记号在赋予作品丰富音色音响效果方面的作用和意义。第四章主要着力探究这部作品的宏观与微观曲式结构。结语对本论文所研究论述的内容、观点进行了简洁的总结概括。

关键词： 普通话   粤语人群   语调   陈述   疑问   二语偏误  

摘要： 语调是一种非常重要的韵律特征,同时又是二语习得的难点之一。语调问题不但可能影响普通话水平测试和汉语水平考试的成绩,还可能造成交流上的障碍,乃至影响他人对说话人的主观评价。粤语作为一种具有重要地位(唯一具有官方地位)的汉语方言,研究粤语人群的普通话语调问题不仅可以丰富普通话本体和二语语调理论,同时可以为计算机语音合成、国际化汉语教学实践提供重要参考。本文选取10名母语为粤语且正在学习普通话的香港学生(下称粤语组)、10名熟练使用普通话的内地学生(下称普通话组)作为发音人,采用对比分析、统计分析以及感知实验与声学分析相结合的方法,从语流中的双字调组合,不同声调结尾的陈述与疑问语调的差异模式以及不同句长时的陈述、疑问语调三方面,对粤语人群的普通话语调特征及偏误进行了细致地考察。同之前多数语调研究中所采用的无语境模仿语料不同,本研究采用诱导语料,即在角色扮演中诱导出所需目标句,因而更加真实、自然。对比分析、统计分析以及感知实验与声学分析相结合的研究方法也使得本研究更加全面、可靠。本研究发现：首先,粤语组对语流中的双字调组合掌握情况总体较好,存在的主要问题是调域偏窄。其次,总体而言粤语组调阶低于普通话组,即使调阶相对较高的疑问句也只达到了普通话组陈述句的水平,造成二语普通话各种语调被感知为陈述比例均高于母语普通话。第三,关于陈述语调同疑问语调差异,母语普通话和二语普通话内部都表现出语调疑问句和带“吗”疑问句较陈述句的整体提升的特点。不同之处在于疑问句的提升幅度上,二语普通话小于母语普通话,尤其是在较长句子中,加之二语普通话调阶较低,造成二语普通话疑问句辨识率显著低于母语普通话。第四,关于末尾音节声调同语调的交互,感知实验结果显示,母语普通话和二语普通话阳平结尾陈述句和去声结尾语调疑问句识别率较低；值得注意的是,部分粤语组语调疑问句末尾去声表现出后续叠加倾向。第五,对于带“吗”疑问句,感知实验显示,二语普通话切除“吗”字疑问句被感知为陈述比例高于母语普通话,声学分析表明二语普通话整体提升低于母语普通话,表明粤语人群更加依赖于疑问语气词而非句调整体提升来表达疑问信息。本研究揭示了粤语人群的普通话语调特征及偏误,对其普通话语调习得具有指导意义,而且可以为计算机语音合成、国际化汉语教学实践提供重要参考。