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关键词： 三字组韵律   重音   轻重型   松紧型  

摘要： 本文用实验的方法考察各种树形分支结构的三字组时长分布模式,发现各类三字组总时长趋同,时长分布模式也趋同。“中短长”作为三字组强势时长分布模式,覆盖了各类三字组因声、韵、调及语法、语义的不同而存在的时长差异。在一个韵律单元内部,边界位置时长长,音高得到充分体现;中间位置时长短,从而成为过渡音节。通过这样的时长配置形成韵律单元内部“紧”、外部“松”的格局。从而证明汉语并非轻重型语言,而是松紧型语言。汉语没有英语那样的词重音,松紧韵律结构更适应汉语作为声调语言的特点。

关键词： 加速社会   漫游   节奏   时间自主性  

摘要： 从时间自主性的角度出发,围绕“城市漫游”这一行为,考察社会加速背景下青年群体的刻意减速实践,研究发现:人们通过不规划时间、减少单位时间的行动量来抵制日常生活的线性节奏;通过媒介断连、时空同步来抵制媒介节奏;通过延长时间体验抵制“现时性”的消失。由此可以看出,漫游或能成为列斐伏尔的诗性“瞬间”,以此跳脱腻味的、精疲力竭的与单调乏味的日常节奏。

关键词： 舞蹈   音乐   节奏   旋律   调性  

摘要： 本文以音乐写作的角度出发,通过结合舞剧《罗密欧与朱丽叶》中四个经典的片段,以节奏、旋律、和声、演奏法四个方向入手,分析了舞蹈与音乐各自的特点,阐释了舞蹈与音乐的内在联系,论述了舞蹈与音乐相互融合的必要元素。

关键词： 舆论影响   智谋   独立判断   节奏   群体  

摘要： 俗话说,“一人智谋短,众人智谋长”。通常认为,群体的智慧是高于个体的。但有时候,群体的意见并不一定就是最优的,大多数人赞同的不一定就是最好的。原本理性的个人,因为舆论影响而失去独立判断;原本正常的节奏,经众口相传而被带偏。那么,节奏为什么容易被带偏?

关键词： 教材分析   春潮涌动   教学设计   《春之声》   编创   情境   七年级   节奏  

摘要： 课型:节奏编创课年级:七年级教学内容:节奏编创(教材选自七年级《音乐》第一单元《春之声》综合编创内容)教材分析:第一单元《春之声》的六首乐曲均以“春”为主题,表现了春天来临的情境与人们内心对春天的渴望。在万物复苏的春季,春潮涌动,乐曲大多以轻快、活泼、优美的风格为主。在本单元编创部分包括为指定节拍划分小节、为歌曲片段填上漏缺的音符以及独立编创三部分组成。

关键词： 戛然而止   语调   重建  

摘要： 张玉玲有双湿漉漉的杏仁眼,大部分时候是神色平静的。一说起去世的丈夫,她之前温柔的语调、清晰的逻辑戛然而止。紧接着,眼泪就像一汪清泉一样涌出来。

关键词： 外文期刊   刊名缩写   参考文献   辅音  

摘要： 外文期刊刊名缩写,可以采用国际医学期刊编辑委员会推荐的NLM’s Citing Medicine中的格式,缩写规范如下:1以单个词汇命名的刊名不做缩写处理例如:美国的Science、英国的Nature等均不用缩写。2由多个词汇命名的刊名可以做缩写处理缩写刊名通过略去一些词、将单词缩短和压缩字母等来实现。2.1缩写时要省略在辅音之后,元音之前例如:American可缩写为Am(辅音之后,元音之前),而不能缩写为Ame或Ameri。

关键词： 管理层讨论与分析   语调   投资效率   供应链  

摘要： 资源的有效配置是提升供应链竞争力的重要举措。本文基于供应链信息传递的视角,利用我国A股上市公司数据,研究客户管理层讨论与分析(MD&A)语调这一非财务信息对供应商投资效率的影响。研究发现,客户MD&A语调越积极,越容易导致供应商过度投资,不过对投资不足没有显著影响。该检验结果经过一系列稳健性检验后依然成立。进一步研究发现,当客户依赖度较高、客户分析师跟踪较少、客户地理距离较远时,客户MD&A语调对供应商投资效率的影响更强。本文在理论层面丰富了供应链中非财务信息经济后果的研究,为进一步拓展供应链中信息传递的研究作了铺垫,同时对监管部门等相关方也有一定的参考价值。

关键词： 宋代青瓷   摆线   造型   节奏  

摘要： 宋代儒、道、释三教合一的文化背景熏陶着时人的审美观,形成了“韵”美学范畴。青瓷堪称宋韵之典范,本文以摆线设计的数学依据为切入点,并以经典器型为例,探讨宋代青瓷器型的摆线之美。研究结果表明:宋代青瓷的摆线轮廓与仿生造型融合,表现出形体、空间、材质的节奏美,表达青瓷平淡、含蓄、自然和典雅的审美意境。可谓,形而下的摆线之美,却潜藏着形而上之“韵”。

关键词： 汉译英诗   节奏   闻一多   徐志摩   朱湘  

摘要： 在汉译英诗的影响下,新月派诗人开始了新格律诗的节奏探索。以“顿”代“步”、以“停延”代“抑扬”是新月派诗人沟通中英诗歌节奏的重要方法。闻一多、徐志摩、朱湘是新月诗人中汉译英诗的杰出代表,他们均在译诗实践中探寻新格律诗的创作道路,其译诗活动与新格律诗创作之间呈现出明显的节奏互动特征。受英诗节奏启发,闻一多提出“音尺理论”,以“尺”(顿)代“步”,寻求中英诗歌节奏的共通性;徐志摩主张“音节的匀整与流动”,于规律性的停延节奏中寻自由,追求诗意的流畅表达;朱湘落实“以顿代步”译诗原则,突破“音节对应”的局限,三者共同推动新格律诗的发展与繁荣。