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关键词： 戏剧情境   节奏   博物馆   展示设计   交叉融合  

摘要： 文章旨在探讨戏剧节奏在博物馆展示设计中的应用。文章从情节内容的节奏编排,建构矛盾冲突;情境空间的节奏营造,建立对话交流;情感体验的节奏推进,复合多重感官三方面总结博物馆展示设计的节奏化表达。把握博物馆展示设计的戏剧性与体验性,构建出一个顺应时代发展趋势且能够赋能于自身的博物馆展示设计。戏剧艺术具有感染人心的力量,在吸收优化其精华的同时应用于博物馆的内容、空间、体验中,探索有生命力、多元形态共存的博物馆展示设计。

关键词： 不疾不徐   人物弧光   角色   焦虑   走向成熟   节奏  

摘要： 作为演员,童瑶习惯用角色来表达自己,角色的人物弧光也伴随着自己走向成熟。出道20年,经历过起伏,收获了坚韧,如今的她如竹子一般,柔韧而不失刚强。在人们普遍感到焦虑的大环境中反而没有焦虑,这是因为童瑶掌握了自己的节奏,也挖掘到真实的需求。突破时间的维度,悟到不疾不徐才能保持优雅的身姿,拥有自己的节奏,一步步坚定地走向未来。

关键词： 语序   语调   虚词   广告语  

摘要： 句法手段是通过结构的变化来表现语法意义的方法,主要包括虚词、语序、语调等方面。商业广告语是用来表达企业理念或者产品特征而长期使用的宣传短语,其作为一种特殊的文体,句法手段在广告语的编写中有着促进作用。本文从语序、语调、虚词方面讨论句法手段的运用对商业广告语句义的影响。从虚词方面介绍介词对广告语的影响,语调则是列举了陈述句、疑问句、祈使句、感叹句在广告语的使用情况以及表达的效果。希望可以从句法手段对广告语影响角度获得更多的研究与关注,提高广告语的语言使用表达效果,增强广告语的影响力。

关键词： 瓦罕塔吉克语   重音   功能   分布  

摘要： 本文在前期研究(Li 2023a等)的基础上进一步探讨瓦罕塔吉克语词重音的性质、功能和分布,并采用以音系规则为基础的方法对词重音的常态和非常态分布给与同一解释。瓦罕塔吉克语的词重音域由词汇词和非限定性动词定义。词重音是形态重音,其功能是标记特定的形态范畴和屈折范畴。在分布方面,词重音指派是在抽象的音系表达层次上完成的;词重音指派先于音节化;元音是词重音的承载单位;词重音的非常态分布是音节化诱发的元音增音造成的表层现象。

关键词： 法定退休年龄   分类推进   女职工   男职工   不同群体   延迟   改革   节奏  

摘要： 分类推进,就是根据不同群体的原法定退休年龄,分类采取不同的改革节奏。其中,男职工和原法定退休年龄为55周岁的女职工按照每4个月延迟1个月的节奏;原法定退休年龄为50周岁的女职工,按照每2个月延迟1个月的节奏。

关键词： 蓄力   发力   续力   截流为断   节奏  

摘要： 刘墉在用笔上,特别注意对发力、蓄力、续力之法的关注,其笔法因此而具独得之秘。在章法上与痛快淋漓的节奏反向而行,独悟截流为断节奏模式秘旨,为其营造雍容豪迈的庙堂书风,提供了巨大助力。

关键词： 形成性评价   大学英语口语   课堂教学   实践  

摘要： 在我国教育领域进一步深化改革的背景下,大学英语教学工作的要求不断提升,不仅需要教育工作者注重课堂中理论知识与技能的传授,更要关注教学评价环节,不断优化大学英语口语课堂,提升学生课堂学习质量.通过将形成性评价运用到大学英语口语课堂教学中,能够转变单一的评价形式与标准,逐渐完善教学评价体系,激发学生的学习兴趣,使学生自主进行英语口语练习.基于此情况,本文将从形成性评价在大学英语口语课堂教学中的意义出发,对形成性评价优化大学英语口语课堂教学的实践进行探索,并给出具体的实施策略,希望能够给广大高校教育工作者提供一些有价值的参考.

关键词： 梅西安   布列兹   斯特拉文斯基   《春之祭》   节奏   节奏角色  

摘要： 1953年,在欧洲乐坛初露头角的布列兹发表了对《春之祭》的分析文章,其中盛赞斯特拉文斯基在节奏领域的创新。布列兹的分析在学术界产生了较大影响,却也因未作说明,而使分析的核心内容出自梅西安作曲课的事实长久不为人所知。回到战后最初数年间,通过考察梅西安从《春之祭》发展而来的“节奏角色”理论,并将其印证于梅西安与布列兹各自的分析与创作实践之中,结合布列兹与阿多诺由《春之祭》展开的思辨,探讨两位法国作曲家在战后的“零点时刻”,如何在刻意误读与“影响焦虑”下,找寻各自节奏写作的创新之路。

关键词： 客家山歌   节奏   旋律   传播  

摘要： 本文主要论述了客家山歌在新时代下的美学价值及创新发展。首先,本文阐述了客家山歌形成过程中所具有的古代汉文学修辞美、客家先民乐观向上的情趣美、客家先民追求美好生活的品质美、客家话的语言美、客家先民以美化人的美育观的美学烙印;其次,从客家山歌的节奏美学特征、旋律美学特征、歌词美学特征三方面分析了新时代客家山歌的音乐美学特征;再次,提出演唱客家山歌要把握的三个美学特征,即:方言的美、风格的美、呼吸自然的美三个维度;最后,从曲式结构创新、旋律走向创新、歌词结构创新、配器创新、传播途径创新五个方面探讨客家山歌的创新发展。

关键词： 昆腔   语音声韵   节奏   旋律构成   用调  

摘要： 昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。