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关键词： 二胡   民族乐器   音准  

摘要： 二胡是我国最具代表性的民族乐器之一,因其音域宽广、音色柔美、极富表现力和民族特色等独特的艺术魅力而广受青睐。21世纪以来,随着二胡教学理论和实践的不断发展,演奏技法也日趋丰富和多样,而音准的把握在二胡这样无品无相无指板拉弦乐器中,突显的尤为重要。音准是音乐表演中很重要的基础技法之一,音准的储备使我们在演奏旋律时能更准确地阐述音乐内涵,在音乐表现中通过对于音准的把控将更有利于音乐情感的抒发。本文从二胡演奏音准的外部因素、提高音准的各种途径、视觉听觉和知觉记忆三种音准记忆方法等方面阐述了二胡演奏中的音准问题及解决方法。

关键词： 昆曲   伴奏   二胡   曲笛  

摘要： 昆曲是中华民族的艺术瑰宝,也是中国传统艺术思想的集大成者。它是集诗、歌、乐、舞和表演为一体的综合舞台艺术,是中国古老的戏曲曲种。本文首先论述昆曲产生、发展、构成、特点、不同时期的代表人物和代表剧目等,由此引发了关于昆曲主要伴奏乐器的思考,并探讨二胡与昆曲之间的联系。

关键词： 琵琶   《云开日出》   陈思昂   岭南风格  

摘要： 琵琶协奏曲《云开日出》是青年作曲家陈思昂于2015年创作的第一首具有岭南风格的琵琶作品。该作品旋律优美,和声丰富,风格鲜明,富有中国古典文人气质与内涵。在本文中,笔者从琵琶协奏曲《云开日出》的作品简介入手,对该作品创作特点、作品结构、演奏实践、独奏声部与乐队声部的平衡等方面作出研究与分析,深入挖掘《云开日出》的音乐内涵和作曲家的创作理念,同时为其他演奏者提供一定的借鉴与启示。

关键词： 地方音乐风格   二胡   演奏技巧   艺术特色  

摘要： 我国幅员辽阔、物产丰富,是一个有着五十六个民族的国家。由于地理环境、语言风格、审美品味、风俗习惯等的不同,形成了不同的音乐风格,其中二胡的音乐风格在不同的地区就有着不同的艺术特色。二胡作为中国传统乐器,深受大众的喜爱,正因如此,我们更加要探究各地区二胡的音乐特色,传承和发展优秀的二胡艺术。基于此,本文以陕西地区、新疆地区、河南地区、江南地区为例,分析这四个地区音乐风格的二胡艺术特色和演奏技巧。

关键词： 古文化街   古琴   斫琴   背板   刘增   一见钟情   店员   乐器  

摘要： 20年前,刘增齐到天津的古文化街闲逛,他想在乐器店里给女儿买一件乐器。忽然他的目光落在了一件乐器上。他问店员这是什么乐器?店员告诉他,这件乐器叫古琴。初识古琴一见钟情刘增齐平生第一次遇见古琴,便爱上了这件乐器。“古琴外观漂亮,音色又好听。背板上还有书法、篆刻,有的背板上还刻有诗文。今生能遇到这么高雅的乐器,实乃自己的幸运。”刘增齐说。

关键词： 二胡   特色乐器   黑白  

摘要： 进入初中,每个班都开设特色乐器课程,我们班学习的是二胡。二胡这种乐器只有两根弦、一把弓,论“颜值”,比不上有长短粗细线的古筝,更比不上有八十八个黑白键的钢琴。在乐器界,二胡的外形就像个“土包子”,配上它低沉哀婉的音色,难怪当时选完乐器后,我们就被别的班调侃是“大冤种”。

关键词： 文旅融合   西安鼓乐   非遗保护   资源开发  

摘要： 受多元文化的影响,许多中国传统文化艺术发展都面临着严峻的考验。目前,西安鼓乐在政府的扶持下,其发展速度虽然较解放初期有了很大的提高,但发展速度和发展前景仍不容乐观。本文通过梳理西安鼓乐历史发展及现状,探讨在非遗保护前提下,西安鼓乐如何进行可持续发展。并以西安鼓乐与文旅融合发展为契机,运用数字化转换等融合发展新思路,让西安鼓乐带动西安文旅创新,促进区域旅游经济的发展。

关键词： 西安鼓乐   锣鼓牌子   曲目   传统  

摘要： 西安鼓乐有着丰富的曲目,这些曲目经过一代代鼓乐艺人的传承保留到了现在。据不完全统计,西安鼓乐现在保留下来的曲目大概有1100首,还有50多个专供锣鼓演奏用的“锣鼓牌子”。

关键词： 《五知斋琴谱》   广陵琴派   古琴  

摘要： 广陵琴派作为明清三大琴派之一,是古琴艺术发展到鼎盛阶段的产物。在广陵琴派的众多琴谱中,《五知斋琴谱》位列“广陵五谱”之一,也是这些琴谱中影响最大、流传最广的琴谱,相比于之前的其他琴谱更注重文字说明的作用,尤其表现在对减字谱的记谱的进一步规范化上。基于这一特点,本文将以《五知斋琴谱》中丰富的文字资料作为研究对象梳理琴谱,总结徐祺的传承经验,结合广陵琴派的历史发展、对广陵琴派传人的访谈和面向大众的相关问卷调查,以期为广陵琴派的发展提供当代的传承思路。

关键词： 荣鸿曾   古琴   琴学研究   音乐民族志式   民族音乐学  

摘要： 美籍华人学者荣鸿曾是一位海外资深的中国音乐研究学者。他是最早将民族音乐学方法引入琴学研究的学者。荣鸿曾的琴学研究,建构在物理学实证主义、古琴表演和打谱实践以及民族音乐学方法论三重学术语境之下。荣鸿曾主要通过四种方法建构了荣氏琴学研究体系:梅里亚姆理论的运用、音乐民族志式人物传记书写、“借西论中”的类比研究、宏微观相结合的史学研究。荣鸿曾的琴学研究结合民族音乐学和音乐史学的方法,兼具纵向历史和横向跨文化两个维度,具有研究范式的引导作用。