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关键词： 陈培勋   钢琴艺术   广东音乐   《卖杂货》  

摘要： 建国七十年来,我国的钢琴音乐创作在《牧童短笛》《和平进行曲》《花八板与湘江浪》等基础上又有了新的突破,不少优秀的中国风格钢琴曲被创作出来,《卖杂货》就是其中一首。《卖杂货》是1952年作曲家陈培勋根据广东音乐和广东小调创作的系列钢琴曲的第一首,曲风细腻、生动流畅,具有鲜明的民族特色,是一首具有中国风味的钢琴作品,本文从多个角度分析该作品的音乐特征和艺术特色。

关键词： 煤代油   广袤无垠   马头琴   内蒙古鄂尔多斯  

摘要： 在内蒙古鄂尔多斯这片广袤无垠的土地孕育出了无数宝藏。在这里除了唱醉了星辰、奏响了乐章的百灵鸟和马头琴,还有埋藏地下的“宝贝”——煤炭。

关键词： 新时代   二胡   艺术传统   传承   发展  

摘要： 二胡作为我国民族乐器,因其独特的艺术内涵和民族特性被更多人熟知。目前,中国的民乐艺术发展比较困难,二胡艺术传统的传承和发展现状令人担忧。因此,如何推动二胡艺术得到人们的认可从而获得发展,是当前二胡艺术发展面临的重要问题。对二胡及其艺术内涵等进行概述,并对新时代二胡艺术传统传承与发展的现实意义进行总结,在分析新时代二胡艺术传统传承与发展中存在的问题的基础上,探索新时代二胡艺术传统传承与发展路径,推动二胡艺术不断发展。

关键词： 音乐   洞箫   自学成才  

摘要： 探索音乐与工艺的交融,追寻自学成才的艰辛与乐趣,十余年的制箫历程,历经千辛万苦,杭伟吉从未想过放弃,他说:“我心里认准一件事就会一直做下去。”

关键词： 非遗   古琴   艺术传承   保护研究  

摘要： 古琴是我国重要的传统文化瑰宝,是珍贵的非物质文化遗产。古琴以独特的音乐色彩,展现了传统文化的隽永深厚,也赋予了自身鲜明的审美格调。因而,从国家到地方,都非常重视对古琴艺术的保护和传承。张家口地区在优秀传统文化弘扬进程中,也积极致力于古琴艺术的创新发展,为古琴艺术的文化传承注入了活力和动力,在多元途径中总结了思路,形成了经验,全面地推进了古琴艺术的文化发展。

关键词： 彦根城   《琴用指法》   倭俗字   古琴  

摘要： 日本彦根城博物馆保存的《琴用指法》写本,是存见最早的古琴指法材料。文章对其版本流传、抄写年代重新进行探讨,认为其字体风格与《碣石调·幽兰》差异明显,非姊妹篇。从其字体来看,该本错讹字、异体字较多。此外,经参阅江户时代日本学者所撰《同文通考》《倭楷正讹》等文献,《琴用指法》中如■(样)、[刍攵](煞)、■(左)等字,属于典型的倭俗字,故此本当出自日人之手。但鉴于谱中的指法与解释,与明代《永乐琴书集成》等书所录的《杨祖云指法》《陈拙指法》等文献可互为印证,因此,此指法材料并非日人所伪制,而是源自日人的转抄。其抄写年代,大体在日本平安中后期,镰仓时代之前,相当于中国的北宋时期。尽管如此,日本彦根城本《琴用指法》保存了文字谱时代的指法材料,具有重要的研究价值。

关键词： 西安鼓乐   乐器演奏   壁画  

摘要： 穿着圆领长袍、头戴头的男子和穿着唐装、梳着高发髻的女子正在用传统的鼓、笛和其他乐器演奏西安鼓乐。从远处看,演奏的画面就像一幅唐代的壁画;但如果你走近听,演奏的鼓乐犹如天籁,把人们带回唐朝的首都长安。

关键词： 张大命   古琴   《阳春堂琴经》   《阳春堂琴谱》   音乐美学  

摘要： 张大命是明代万历年间福建地区的琴家,曾编纂《阳春堂琴经》《阳春堂琴谱》等著作。文章据中国艺术研究院音乐研究所藏《琴经》与北京图书馆所藏《琴谱》,对张大命的背景及其所著两部琴书的版本、主要内容、思想特点与琴乐审美等进行了梳理研究。张大命的琴书著述体现了传统儒家崇古重道的精神追求,同时也兼涉道佛思想。在琴歌审美方面与南宋浙派基本一致,但在实践中仍然具有辩证眼光。对于张大命及其两部琴书的研究,可以为明代古琴音乐美学思想及明代福建地区琴学的相关研究提供一定参考。

关键词： 头发丝   巴拿马运河   万吨巨轮   古筝   扑克牌   人类文明   审判  

摘要： 巴拿马运河上,一艘巨轮在行驶,它由6万吨油轮改造而成,长220米、宽30米、高31米、吃水8米,名为审判日号。然而此刻,这个庞然大物正成为一根细丝的“审判”对象,后者的直径约0.007毫米,只有人类头发丝的1/10,名为“飞刃”,这场“审判”被命名为“古筝行动”。起初一切是无声进行的,随着“嘎吱嘎”声发出,“古筝”被无情地弹响,万吨巨轮被切成40多个巨大的薄块,像一叠向前推开的扑克牌般轰然倒向岸边……

关键词： 柳如是   古琴   琴人身份  

摘要： 柳如是是明末清初著名的歌妓、诗人、书画家、政治活动家,是秦淮八艳之一。从她的成长过程、生平活动、朋友圈、交往行迹、诗作以及其他佐证材料,可以得知柳如是会弹琴、常弹琴,具有琴人的身份。就中国音乐史和琴史上来看,她的琴人身份被忽视、遗漏其实是“失册”现象,这对“失册”中音乐家是一个亟待重视并加以关注、解决的问题。