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摘要： The Chinese zither, called guqin, has existed for over 3,000 years and represents China's foremost solo musical instrument tradition.中国古琴已有3000多年的历史，它是中国独奏乐器中最具代表性的一种。This ancient instrument is inseparable from Chinese intellectual history. The guqin playing developed as an elite art form practised by noblemen and scholars, and was therefore never intended for public performance. Furthermore, the guqin was one of the four arts—along with calligraphy, painting and an ancient form of chess—that Chinese scholars were expected to master.这种古老的乐器和中国的思想史有着密不可分的渊源。古琴演奏是作为一种贵族和文人的精英艺术发展起来的，因此它从来不是一种面向大众的表演艺术。

关键词： 弦鼗   秦汉子   阮咸   三弦   琵琶  

摘要： 三弦，是中国传统弹拨类乐器。有关三弦发展流变的问题，历来学者们在研究上一直都存在两个学术争端，一是“本土说”，认为三弦起源于中国本土。二是“外来说”，认为三弦起源于外国。但对于乐器起源、名称、形制等流变问题绝不是一锤定音，而是随着社会及学者对其探索而不断更新的。本文在前人研究的基础上，结合文献及图像资料加以考证，对三弦进行溯源探流，力图还原三弦发展的相关脉络。

关键词： 二人台牌子曲   枚   民间戏曲   二人台四大件  

摘要： 二人台牌子曲是流传于我国晋蒙陕冀交汇一带富有浓郁乡土气息的民间戏曲,也是整个二人台音乐中不可或缺的重要组成部分。演奏时乐队主要以“四大件”枚、四胡、扬琴、四块瓦作为音乐表现的载体,随着二人台牌子曲音乐表现形式的不断丰富,乐队的编制也随之发生了变化与扩充,根据曲牌的不同会适当加入笙、大阮、二胡、唢呐、梆子、锣镲等乐器。作为二人台牌子曲中的主奏乐器,“枚”在民间艺术家们高超的演奏技巧下充分发挥了特有的性能,将粗犷、欢快、跳跃的演奏特点表现的淋漓尽致。 本文共分为三个章节:第一章从匀孔笛的定义、“枚”的来源与发展、形制律制的特点、常用指法、演奏技巧以及在二人台牌子曲中的重要性六个方面对该乐器进行全方位的探究,以期对“枚”这一乐器有深刻的了解和认知;第二章主要以二人台牌子曲为本体进行相关探究,通过二人台牌子曲曲牌的来源、二人台牌子曲的表现形式、演奏特点等三个方面将二人台牌子曲的发展与演奏特点进行深入分析;第三章通过对“枚”代表性演奏家冯子存先生所演奏的二人台曲牌《万年红》进行分析,随之结合自身对二人台曲牌《挂红灯》的习奏与体会进行分析概括。最终通过以上三个方面对匀孔笛“枚”在二人台牌子曲中的运用进行全方位的探究与总结,从而升华“枚”这一乐器的艺术价值,深刻挖掘“枚”的演奏潜能,让更多的人认识、了解、喜欢这一乐器,最终为二人台牌子曲的发展与当代传承提供一定的理论参考。

关键词： 常德丝弦   琵琶   伴奏   艺术特征  

摘要： 国家级非物质文化遗产常德丝弦是一种民间说唱表演艺术，因演唱时用扬琴、琵琶、三弦、京胡、二胡等弦乐伴奏而称丝弦，又因用常德方言演唱故称之为常德丝弦。伴奏手法丰富多彩，独具韵致与魅力，是常德丝弦不可忽视的重要艺术特色。本文以常德丝弦伴奏乐器琵琶为研究对象，探究其在常德丝弦伴奏中的艺术特征。

关键词： 筝曲   《神人畅》   传统   创新   古筝  

摘要： 筝曲《神人畅》是由古筝演奏家邱霁根据同名古琴曲改编而成。这部作品巧妙地融合了传统古琴音乐的质朴与古筝的现代演奏技艺，展现了音乐在传统与现代之间的和谐对话。文章深入剖析了《神人畅》在音乐特性、演奏技巧和文化表达上的创新性，通过对作品的调式结构、音色运用以及力度速度上细致调控的分析，揭示了其如何运用泛音、滑按音等古筝特有技法来表达作品的深层情感和文化深度，同时探讨了《神人畅》在古筝艺术发展史上的重要意义及其对古筝演奏艺术的深远影响。

关键词： 二胡   创作   曲式   调式   和声  

摘要： 《江河云梦》是二胡演奏家梁云江先生创作的一首中大型二胡协奏曲。乐曲以中西结合的创作技法，极具张力的旋律、华丽的音乐风格，抒发了作者对大自然的热爱和对生命的感悟。

关键词： 古筝   漆艺装饰   古筝制作  

摘要： 漆艺与古筝作为中国传统文化的一部分，都根植于几千年来中国传统文化的积淀，承载了浓厚的历史底蕴与文化内涵。漆艺装饰与古筝相互衬托，相得益彰，独具匠心，在中国传统文化中独具东方意蕴。在新时代古筝制作与发展的过程中，漆艺装饰多元化的演绎与探索多种可能性，充分发挥出了大漆古筝艺术新时代独特的生命力与美感。

关键词： 琵琶   《春蚕》   刘德海   右手技法   模拟性  

摘要： 在中国音乐的璀璨星河中，刘德海先生于1984年精心雕琢的《春蚕》无疑是一颗耀眼的明珠。这部作品不仅以其深邃的情感表达和独特的艺术构思赢得了广泛的赞誉，更在演奏技巧上展现了前所未有的创新与高度，尤其是右手技法，巧妙地模拟了“大漠艰行”的壮阔、新疆乐器的独特音色以及“春蚕吐丝”的细腻场景，为后世的音乐创作提供了宝贵的参考价值与演奏典范。

关键词： 三弦   衮森扎布   创作技法   风格特征  

摘要： 衮森扎布(又名王大春)是蒙古族三弦演奏家、作曲家,他创作并演奏的三弦作品具有鲜明的地方民族特色与艺术价值。本文以蒙古族三弦艺术演奏家衮森扎布创作的代表性作品为研究内容,运用田野调查法、文献研究法、音乐分析法等方法,试图从以下三个方面对其创作技法及风格特征进行探索性研究。 第一章的主要内容为三弦的概述、衮森扎布的个人介绍、创作特点及其创作题材。第二章着重探讨了衮森扎布在三弦作品创作中所运用的创作技法,对其代表作品三弦套曲《四季》、三弦独奏曲《嘎达梅林》、三弦独奏曲《牧人浪漫曲》的主题旋律的构成及其发展、节奏节拍特征、调式调性运用进行探索分析,进而解读其鲜明的地方民族特色的形成因素及其传承和发展文化价值所在。第三章以内蒙古北疆文化大背景的视域,挖掘其三弦作品中所蕴含的时代性、民族性、融合性等风格特征,探析其作品的艺术价值、审美内涵及传播意义。有利于传承中华优秀传统文化,凝聚民族精神,铸牢中华民族共同体意识,为三弦民族艺术的传承和发展提供借鉴或参考。

关键词： 二胡   地域性   风格特征  

摘要： 二胡是我国重要的传统民族乐器之一，有着悠久的历史，在历史中演变，也见证了历史的变革。我国幅员辽阔，在这样的环境下孕育了丰富多样的文化，形成了灿烂的文明。二胡在受到不同地区文化的滋养，逐渐形成了与当地相适应的风格特征，笔者将选取以下地区的其中具代表性乐曲进行分析，以此来探寻不同地区的风格特征对二胡的影响。