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关键词： 传统乐器   二胡   意境  

摘要： 在我国传统艺术文化中,意境营造与表现是崇高的艺术追求。二胡作品演奏过程中,演奏者如果想表现良好的演奏效果,就必须感怀作品中所蕴含的情感,并且将情感融入到作品演绎中,因为艺术演奏中意境形成需要演奏者主观情致与客观物象两者之间的完美融合。那么在传承发扬发展传统乐器二胡的大背景下,应当持续增强对二胡演奏意境的阐述和表现。本文以传统乐器二胡为例,对演奏艺术中意境体现诠释展开分析研究。

关键词： 古琴   减字谱   语言文字渊源  

摘要： 减字谱是中国古代流传下来的古琴传统记谱形式,也是古琴文化传承的重要载体。本文从语言文字角度出发,参考前人研究,对古琴琴谱进行概述并着重探究了减字谱谱字与汉字的关系,以此说明古琴音乐与汉字文化之间的相辅相成。

关键词： 二胡   民族乐器   传统乐器   表演艺术   演奏  

摘要： 二胡,又称“南胡”、“胡琴”,是一种中国传统的民族拉弦乐器,起源于唐代,距今已有1000多年的历史,它是中国民族音乐中最具代表性的乐器之一,被誉为“东方小提琴”。二胡的音色独特而丰富,既有高亢激昂的力量感,又有柔美婉转的抒情性,能够表现出丰富的思想感情和意境,具有很高的艺术价值和审美意义。本文将对二胡曲中的地域性风格及其技法表现进行探析。

关键词： 古琴   传声器   刚劲   音质  

摘要： 古琴由于其声学构造,有着独特的音响表现。本人通过对古琴进行录音和研究数据对比,致力于分析在拾取古琴声音的时候,传声器的位置与古琴“刚劲”音质的关系。通过介绍“刚劲”的理解、实验方案设计、声学数据分析、主观评价结果,较为客观地对比传声器的不同位置对古琴“刚劲”程度的影响。

关键词： 古筝   伽倻琴   音乐比较  

摘要： 本文从古筝和伽倻琴的历史发展、性质特点、演奏方法和音乐风格等方面进行比较阐述,帮助我们更好地认识以及理解这二者的联系与区别,借此加强我们对东亚文化的认识和了解。甚于对古筝以及伽倻琴相关文献进行检索与分析,本文从各个方面对于古筝与伽倻琴进行了更加深入与全面的介绍,旨在对于演奏有着更好的助力。

关键词： 乐改   筝改   古筝发展   古筝  

摘要： 古筝的乐器改革是20世纪乐器改革以来的一个支流。是现当代古筝艺术发展的关键举措。本文通过将“改革”“改良”进行比较。总结了迄今为止古筝演奏家与乐器制作者在乐改路上对古筝舞台形式的拓展以及筝改繁荣背后的反思。

关键词： 全唐诗   琴诗   诗家   美学思考   宋元明清   唐代诗人   古琴   彭定求  

摘要： (接上期)唐代的“琴诗”和古琴孤桐意象盛极一时并淹留至宋元明清。有唐一代涌现出来的诗人数以万计,据不完全统计,有名有姓的2500多位,另以清康熙四十四年(公元1705年)彭定求、沈三曾等人奉敕编校的《全唐诗》收录作者二千二百余人。唐代诗人们写下的“琴诗”逾两千首,我们熟知的著名诗人几乎都有“琴诗”存世,可见古琴是伴随着唐代的兴亡、伴随着无数诗家的思考与沉吟而一路走过了唐朝,诗人们送别时咏琴、悲愤时咏琴、感伤时咏琴、怀古时咏琴.

关键词： 琵琶  

ISBN: (纸本)9787122435750

摘要： 《琵琶自学一月通》将琵琶基础学习从第一天拿起琵琶开始弹空弦音，到左手右手的不同指法开始入手，经过各种指法的循序渐进地学习，加上每一天有针对性的练习曲和乐曲弹奏，让读者能够在十天内完成三个把位的弹奏。在中级阶段完成换把位和右手的常用指法学习，达到可以演奏一些传统乐曲的部分乐段，在后十天趋向于常用调式的音阶及乐曲弹奏，从而实现可以完整弹奏一首传统乐曲的能力。语言简单明了，曲目的选择有针对性，能够让自学读者每天的训练都有进步，提高学习积极性。

关键词： 琵琶   音色特征   音乐表达  

摘要： 琵琶是我国独有的传统民族乐器,音色优美动听,具有很强的表现力与穿透力。琵琶材料、工艺、技术以及弹奏者水平等的不同,使琵琶的音色千差万别。琵琶音色具有声腔性、颗粒性以及对比性特征。在琵琶音乐表达中,不同的音色能够展现不同的音乐形象、不同题材的作品与不同的音乐情感,因此琵琶的音色具有十分重要的作用。

关键词： 赵孟頫   音乐美学   古琴   松雪斋集  

摘要： 元代赵孟頫(1254—1322),不仅是笔力神妙的书画家和正直宽厚的官宦,也是对古琴乃至音乐艺术怀有独特见解的大师,其文集《松雪斋集》中多篇著述都彰显出他在音乐方面的深厚艺术修养。本文以《松雪斋集》中的有关音乐诗文为解读文本,尝试探索赵孟頫生活中与音乐相关的音乐美学思想。其“尚古”情怀产生,在进一步受到传统儒学的熏染后提出“清”“和”两个审美范畴。并且,在儒家传统礼乐思想的影响下,赵孟頫极为重视琴乐的政治意义,甚至将“鸣琴而治”作为审美的理想境界。此外,赵孟頫出于艺术家本性中隐含的纯粹与天真,受道家自然乐论影响而秉持对自然之乐的偏爱。他的音乐美学思想也不止于感性体验的层面,从乐律学的角度出发,将音乐作为一种客观存在,并由此来看待音乐生发问题,提出了“乐本于律”的音乐本体思想。