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关键词： 二胡   音乐作品   内蒙古   地域风格   演奏技法  

摘要： 目的:文章以内蒙古地域风格二胡音乐作品为切入点,通过对内蒙古音乐语汇的分析,追溯作品风格之本源以把握其要领,为演奏者提供参考。方法:采用文献法、谱例分析法和定量分析法相结合的方法展开研究。通过收集和分析相关的文献资料,探究内蒙古音乐艺术的基本特征。将内蒙古地域风格二胡音乐作品谱例进行对比分析,明晰共同点,最终确定构成内蒙古地域风格的主要音乐语汇。结果:作曲家基于内蒙古音乐艺术长调、短调汲取旋法和律动的典型特征,模仿和借鉴“诺古拉”和“呼麦”的演唱方法、马头琴和四胡的演奏技法,并以“非乐音”的方式构建当地人尊崇的马的形象,最终形成具有鲜明内蒙古地域风格的二胡音乐作品。结论:音乐作品的风格是作曲家以音乐语言为载体塑造的气质,是演奏者通过对技法的准确把握呈现的。然而,艺术具有极强的主观性,且谱面对演奏技法通常只有笼统的标记,有些甚至不作标记,因此演奏者需要进行针对性学习。对内蒙古地域风格追根溯源只是把握音乐作品风格的第一步,以此为基础,将个人风格与地域风格融合,方能演奏好内蒙古地域风格二胡音乐作品,实现民族音乐艺术的活态传承。

关键词： 地方高校   二胡   基础技能训练   创新应用  

摘要： 二胡学科是民族器乐学科中的子学科,传承与发展是学科建设的侧重方向与目标之一。地方高校二胡学科作为新兴学科立足于地方高校,以基础技能培养为根本出发点,通过学科理论与专业训练创新研究来获得更加适合地方高校的二胡学科学生的培育方式与发展计划,针对性地培养学生的学习能力、进行各项专业活动实践、实现校内外各项赛事高参与率,为地方高校民乐学科建设提供翔实理论支持、实战经验。河池学院作为地方高校,二胡学科自2018年建立后至今已取得相当可喜的教学成果,笔者在此篇论文详尽分析了地方高校二胡学科基础技能训练的现状,联合理论方面提出符合地方高校二胡学科发展的创新举措,供业界同行借鉴共勉。

关键词： 古筝   现代箜篌   共通性研究  

摘要： 本文以中国乐器古筝与现代箜篌作为研究对象,通过研究古筝与现代箜篌的历史渊源、形制构成以及其蕴含的中国传统美学精神,分析二者在艺术上的共通之处。本文共分为四个部分,第一部分对古筝与现代箜篌的历史进行梳理,根据两件乐器数千年的兴衰发展史厘清二者在发展历程中的共通性。本文第二部分着重阐述了已绝响数百年的箜篌在新中国成立后进行复原的过程中,对于古筝形制上的借鉴,创新过程,进而对古筝与现代箜篌艺术的共通之处进行横向的归纳与总结。本文的第三部分选取了在古筝与现代箜篌的乐曲中,一些具有代表性的作品,进而从作品出发,分析古筝与现代箜篌在演奏姿势、演奏技法以及艺术表现上的共通之处。本文的第四部分以更高的视角深度挖掘古筝与现代箜篌在中国传统美学上的共通之处,以中国传统美学为载体,对中华文化的博大精深以及深厚底蕴进行探索,进而提高弘扬中华民族传统文化的使命感,提升文化自信。

关键词： 现代音乐美学   古筝   音乐表演艺术  

摘要： 现代音乐美学在传统音乐美学的基础上,随着时代的变换,产生了更多的积极性与创新性,更加要求与艺术表演相结合,论述领域拓宽至各种器乐表演。人们在对现代音乐美学深入研究的同时,也在不断结合多方面的音乐形式,将理论与实践相结合。这其中,古筝表演艺术也在现代音乐美学的启示下,呈现出了多种变化,在进行古筝演奏的过程中,不仅要重视如何突出古筝演奏的表现性,也要注重将古筝演出环境与艺术表达形式相互融合的问题,呈现出更为丰富饱满、立体化的视听盛宴。基于此,本文就将以现代音乐美学的视角来对古筝表演艺术价值与发展策略进行深入探讨,以求进步。

关键词： 琵琶   丝绸之路   中外音乐交流   民族民间音乐  

摘要： 琵琶起源于波斯,在北魏时期通过丝绸之路传到中原,唐代开始在我国盛行并传到日本。另外,朝鲜琵琶和越南琵琶也是从中国传播过去的。在琵琶的传播过程中,各国结合本土特色,将琵琶进行一系列改良与改革。从琵琶的形制变化和演奏发展的角度,探究琵琶在不同地域、不同时期的变化与发展。

关键词： 二胡   西方   音乐体系   高效练琴方法   琴技提高   效率和意识  

摘要： 二胡作为独奏乐器后经历了100多年的快速发展,其演奏技法和作品越来越丰富,相较西方乐器的音乐发展,存在音乐体系、练琴思维和审美滞后的问题。二胡高效的练琴方法是什么?琴技提高的关键因素是什么?仅仅是左右手技法和基本功的提高?还是效率和意识的进步?本文笔者根据自身学习经历从宏观和微观两个角度探究高效练琴的相关问题,特别是如何有意识地练琴以及其与流畅自由的演奏的平衡关系。

关键词： 陈其钢   古琴   戏曲   五行  

摘要： 本文探究了陈其钢在其创作中对丰富而多样的中国元素的精妙应用,深入剖析了二十世纪音乐风格、艺术特点以及陈其钢作为作曲家的创作风格。本文详细探讨了古琴元素、京剧、昆曲等戏曲元素以及对中国哲学思想使用的巧妙运用,展现了陈其钢巧妙地融合传统古琴的音韵于其现代作品、对于中国传统戏曲的深刻理解,也揭晓了他以音符表达深沉的文化内涵。本文深度而全面的视角呈现了陈其钢音乐作品中对中国元素的丰富运用,为理解其音乐创作提供了有益的洞察。

关键词： 广东音乐   文化主体性   美学   文化价值   音乐主题  

摘要： 文化的主体性是新时代文化自信语境下对传统文化的新阐释和省思。广东音乐在传承发展中的主体性因素是解释其文化价值和推动其创新发展的关键。本文是对此问题的探究和初步论述,涉及文化主体性的理解与述要、广东音乐文化的历史维度观察、主体性表现以及时代性要求等,以期抛砖引玉、并引发方家的批评和深入讨论。

关键词： 风吹草低见牛羊   敖包相会   马头琴   蒙古包   呼伦贝尔   诗情画意   骏马  

摘要： 蓝蓝的天上白云飘,白云下面马儿跑,挥动鞭儿响四方,百鸟齐飞翔……美丽的姑娘、马背上的小伙儿、蒙古包、美丽的夜色,还有敖包相会和悠扬的马头琴声。春有百花争艳,夏有蓝天白云,秋有骏马肥羊,冬有白雪茫茫。“天苍苍,野茫范,风吹草低见牛羊”,是那样的辽阔无垠与生机勃勃。这样开阔自由、宁静和谐的美感,是多么适合画家挥毫创作,用画笔记录下这份美好,用作品描绘诗情画意。

关键词： 古琴   秋涛”琴   项元汴   天籁”铁琴   襄”琴  

摘要： “秋涛”仲尼式琴,腹中有“嘉熙二年戊戌三月上巳日张氏监制”真款,极为珍罕且颇具学术价值。笔者于2001年随王世襄、郑珉中先生鉴赏,至20年后重见,并为考据。本文追叙见琴缘由,存王郑二先生当年议论。再就腹款进行推断,还原斲琴时情境,及“张氏”的可能情况。最后就琴背项元汴刻铭予以分析,认为“秋涛”琴,与故宫博物院藏所谓孙登“天籁”铁琴、三峡博物馆藏“襄”仲尼式琴,有相当可能与项元汴有关系,或确系“天籁阁”物。