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关键词： 二胡   光明行   演奏心得  

摘要： 叶小纲创作的二胡曲《光明行》是与前辈刘天华《光明行》同名的作品,笔者在学习和演奏过程中,有一些新的体会。在视谱阶段,需要建立首调思维去读谱。演奏时候需要注意力度的变化,合理分配弓段,根据力度选择和根据旋律走向选择;也要学会爆发力运弓。揉弦方面:能够学会应用迟到揉弦,合理使用重揉与轻揉,换把时候能够准确把握八度换把的音准等现代换把技巧的音准问题。音乐处理阶段,更需要气息的处理,感知乐句之间的关系;同时需要注意情感的表现等。

关键词： 彝族舞曲   琵琶   中阮   演奏  

摘要： 《彝族舞曲》是作曲家王惠然先生1960年创作的,此曲以云南彝族民间音乐为素材编写,通过优美抒情的旋律和特有的节奏,描绘了明月皎洁的彝家山寨和青年人欢歌跳舞的场面。它既可以用琵琶演奏,也适合用中阮演奏。相同的乐曲由于使用不同的乐器演奏而表现出了不同的音乐特点。本文拟在相同乐曲的基础上,对琵琶、中阮两种弹拨乐器在定弦法、乐曲结构、演奏技法等方面进行比较研究,希望能够深入发掘各乐器的独特个性,把握乐曲的真谛,以便更好地诠释乐曲。

关键词： 乐队演奏   日本能乐   古典戏剧   音乐会   琵琶   大仓   传统艺术形式   大鼓  

摘要： 十一月的北京秋意正浓,在毗邻故宫红色院墙边的中山音乐堂座无虚席,观众们期待已久的中国琵琶演奏家章红艳与日本能乐大师大仓正之助联袂上演的琵琶·鼓音乐会——"西域流光"拉开了序幕。此次演出的大鼓出自日本传统艺术形式"能乐",是日本古典戏剧乐队演奏中的一部分。

关键词： 西方媒体   琵琶   吴蛮  

摘要： 吴蛮是地道的杭州人,气质温婉,家人却为她取名"蛮"字,希望她性格上强一点、野一点。在国内琵琶界,吴蛮年少得志,少有匹敌者。因为不想过一眼看得到头的生活,她毅然选择了远走美国。出国后,从天上掉到地下,吴蛮感到了"无人相识"的寂寞。抱着琵琶走上台,西方媒体甚至找不到词来形容她的演出,只能一味夸她"美"。

关键词： 晋北鼓吹乐   西安鼓乐   保护   发展  

摘要： 长期以来,传统音乐在新时代的传承与发展是学界研究的重点。本文从民族民间地方传统音乐发展现状及学术研究情况两方面,对陕西及山西两个地区的传统乐种西安鼓乐与晋北鼓吹乐进行比较分析,拟从西安鼓乐在当代所取得的发展成果中,总结晋北鼓吹乐值得见借鉴的经验,并对晋北鼓吹乐的传承与发展提供一些建议。

关键词： 笙   形制   音位   演奏艺术  

摘要： 上古时期就已出现的中国乐器笙,其形制与音位在漫长的历史发展中不断变化。不同时期的形制变化也影响了其演奏艺术的发展及在社会的阶层地位。战国时期笙的形制由两排对仗式发展至当今的圆斗"马蹄式",形制和音位及演奏都具有一脉相承性与高度统一性。笔者梳理了一些文献记载、出土文物及历代笙实物并进行对比,阐述其形制变迁的异同,并对20世纪后形制变化对演奏艺术的发展进行论证与研究。

关键词： 梅(枚)   梅管调笛   二人台   西安鼓乐  

摘要： 民族乐器“梅”是中国北方笛属类乐器的一种,常用于北方地方小戏二人台音乐之中。本篇论文通过对典籍文献的分析,将“梅”与“枚”这两种相近的称谓进行辨析与释义,从中国笛子的形制发展历程进行梳理,来探寻“梅(枚)”的称谓来源。又将“梅”与西安鼓乐中的“梅管调笛”相比较,从而进一步论证流传于北方的民族乐器“梅”与西安鼓乐之渊源关系。

关键词： 沼泽乐队   古琴   摇滚   独立音乐   后现代主义音乐  

摘要： "沼泽"是一支以古琴为主奏乐器的摇滚乐队。在科技发达的今天,他们为古琴加上了拾音器和效果器,配合着吉他、贝斯和鼓全然颠覆了以"淡和"为美的传统古琴形象。乐队不断地革新其音乐作品及演出形式,在巡演中体现出超听觉性、互动性、非中心方式和多元化的后现代主义音乐摇滚的特点。乐队在对传统音乐与传统文化取舍的同时,亦将现代人的种种生活状态融入了音乐,在传统之外展现出了另一番美。

关键词： 马头琴   当代室内乐   音乐创作   近现代作曲技法  

摘要： 马头琴作为蒙古族代表乐器之一,演奏技法、音色音响、创作技法等多方面在国内外的影响举足轻重。将马头琴的音乐创作融入当代室内乐创作,是运用近现代作曲技法结合传统音乐的载体——马头琴创作室内乐作品的集中体现,是传统基础上的创新,是把马头琴艺术推向更为广阔发展境地的必要理念。

关键词： 二胡   技法母语   复归传统   文化审美  

摘要： 二胡的未来方向是什么?就目前的情况看,不能不令人担忧。因为跟风的、赶时髦的、教学上迎合时尚的屡见不鲜。而二胡真正的意蕴,亦即二胡存在的文化价值恰恰是揭示传统,在音乐的表现上要“黜俗而归雅,舍媚而还淳”,要独一无二的呈现传统的、细碎的民间风格,才是二胡未来之正道。