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关键词： 二胡   风格性作品   板胡左手技法   陕西地方风格  

摘要： 纵观百年二胡发展史,业内大多将二胡作品分为以下四大类:传统作品、地方风格性作品、现代作品和移植作品。所谓二胡风格性作品即地方风格性作品一类。地方风格性二胡作品因其二度创作空间较大,每位演奏家对乐曲的理解和处理手法各不相同,常被形容成是“难以批量生产”的。即便如此,从对其他胡琴类乐器演奏技法的借鉴中,仍可寻得一些共性。其中陕西、河南、河北、山东、东北等风格的二胡作品中,都有对板胡左手技法的借鉴。笔者将结合自身的学习研究,具体论述陕西风格二胡作品对板胡左手技法的借鉴。论文共三章,第一章阐述了风格性二胡作品的特点及二胡演奏风格性作品对其他拉弦乐器的借鉴;第二章具体论述了搂弦、压揉、同指异音及滑揉四种板胡常用左手技法的运用,并通过总结板胡各技法“压”的特征以及分析二胡和板胡两种乐器结构的不同,得出演奏时须注意的发力原理;第三章具体论述了四种板胡常用左手技法在陕西风格二胡作品中的运用,及技法组合的运用。并通过对板胡“横向控制琴弦做润腔”这一演奏概念的借鉴引出除陕西风格作品外其余二胡作品多元的处理方法。笔者认为,现今二胡发展在现代技巧演奏方面对于西洋弦乐器的演奏法及练习方法的借鉴,在业内各界已均有发表比较完善的教材及文献,而对自身各地方胡琴的借鉴学习还不够系统。“如何使二胡在演奏地方风格性作品时拥有更丰富、更地道的音乐语汇”是一个值得研讨的问题。本论文旨在丰富二胡的音乐语汇并帮助读者理解如何借鉴板胡的演奏技法尽一绵薄贡献。

关键词： 古筝   春到湘江   艺术特点   演奏技巧  

摘要： 《春到湘江》最初是中国竹笛演奏家、作曲家宁保生先生(1943-2009)在汲取湖南花鼓戏音乐因素的基础上,于1976年创作的一首竹笛独奏曲,描述了湖南湘江春光初时的美景以及人们热爱生活、建设家园的积极向上精神,后经古筝演奏家王中山先生移植同名筝曲。本文以该乐曲为研究对象,结合自身学习、演奏经验,对其框架、艺术特点及演奏技巧进行一定分析。

关键词： 琵琶   乐舞生活   乐器形制   乐伎  

摘要： 琵琶作为发展至今超过两千年历史的中国传统乐器,它代表着中原地区与西域地区的紧密联系,也承载了当时的社会、历史、艺术等文化交融。不同时期,不同内容的乐舞壁画从特定的角度反映了当时的乐舞生活,这对研究古代乐器形制、造型风格、艺术审美等有着重要的价值,也为后人提供了宝贵的研究资料。本文提到的琵琶类乐器包含敦煌壁画中各类伎乐天手持的各种有音箱和琴杆的弹拨乐器如:各种琵琶、阮咸类、葫芦琴、花边琴、凤首琴等异形琵琶,将涉及说法图、经变图、佛传故事画、本生故事画等,溯源琵琶类乐器形制之美,探究伎乐天与琵琶类乐器在壁画中的空间位置与艺术风格。

关键词： 松树   二胡   胡琴  

摘要： 遥望天边,那是您灿烂的笑脸;脑海深处,是您谆谆的教诲;浮现眼前的,是您坐在床边拉二胡的情景……您说好要陪我茁壮成长的,可现在,您的音容笑貌只能留在我的记忆中……很多年前,您在家门前种下一棵松树,牵着我的小手,坐在树下,悠扬的二胡声和着鸟鸣,伴着微风。您对我说:"这棵松树就是你,你要像松树一样茁壮成长,不怕困难,要迎难而上,实在顶不住时,别忘记身后还有老舅,我会一直陪着你……"那时的我并不明白您是什么意思,指着那棵松树傻笑着说:"它怎么可能是我,它那么小,还光秃秃的,哈哈……"现在,回想起当时的话,我才明白您的深意。

关键词： 民族乐器   电子音乐   古筝   应用   融合  

摘要： 中国传统的民族乐器要更好地传承与发展,就要转变思想,积极探索,挖掘自身潜力的同时寻求与其他音乐形式合作的可能性,打造新的音乐形式,开创新的艺术形态。将我国传统民族乐器与电子音乐创作相融合,不仅能够发挥各自的特色优势,而且可以实现它们的共同发展。笔者以民族乐器古筝为例,从电子音乐的发展历史及制作技术,古筝的演奏技巧与电子音乐创作手段的结合,以及民族乐器与电子音乐的融合等方面,对民族乐器与电子音乐创作相结合的可行性进行分析,探索音乐创作发展的新思路,为中国传统民族乐器的多元发展提供理论依据。

关键词： 二胡   闵惠芬   刘雨声   寒鸦戏水   移植改编   比较分析  

摘要： 本文以二胡曲《寒鸦戏水》作为研究对象,此曲原为潮州传统弦诗乐,格调清新,韵味别致,常戏称为“潮州弦诗之母”,是潮州弦诗《软套》十大曲中最富有诗意的一首,演奏形式原本为小乐队合奏,后由多位作曲家或演奏家进行移植改编为古筝独奏曲、二胡独奏曲等等。这篇论文将选取闵惠芬和刘雨声分别改编的二胡曲《寒鸦戏水》作为研究对象,这两个版本主要从调式调性、情绪、演奏形式等不同方面进行改编。本文主要通过对这两首作品的作曲家、乐曲的本体分析以及相关思考等方面进行对比分析,笔者在进行对比研究和实践后认为,闵惠芬版的《寒鸦戏水》在整首乐曲的处理上更适合于北方演奏者的表现,而刘雨声版的音乐特点更有利于南方演奏者的表达。本人将结合自己在学习及实际演奏中的体会和感悟,希望能更好地诠释这两个版本的《寒鸦戏水》,让更多的二胡演奏者可以更透彻地理解这两个不同演奏版本的《寒鸦戏水》,也能让更多的音乐爱好者感受到潮州弦诗乐所带来的独特的魅力。

关键词： 钢琴伴奏   二胡   三门峡畅想曲  

摘要： 二胡曲《三门峡畅想曲》是我国二胡作品中被誉为“划时代的里程碑”作品,也是二胡与钢琴结合的典范。作为真正意义上钢琴和二胡共同构思创作的器乐合奏作品,开创了钢琴与二胡新的演奏形式和风格。二胡的合奏乐器——钢琴方面的写作,也跟之前民族器乐中的通常只起到伴奏作用的创作手法有很大的不同。笔者以音乐会中演奏过的一首《三门峡畅想曲》为例,从曲中的钢琴部分出发为视角,以理论联系实践的方式来撰写此篇论文。第一部分对《三门峡畅想曲》的这部作品进行了一个整体的概述,介绍了这部作品的创作背景和音乐特色。第二部分从钢琴的视角对整首乐曲进行了深度的剖析和解读。第三部分是笔者在实践过程中对本曲的一些总结。

关键词： 南风歌   儒家   古琴   琴谱  

摘要： 舜歌"南风"之诗而天下治的说法由来已久,为《尸子》《韩非子》《礼记》《淮南子》《史记》等文献所载。"南风"诗歌的创作,反映了儒家对于"韶乐"的推崇,以及对舜"无为而治"的理解。今所见以"南风"为主题的古琴琴歌创作,主要见之于《太古遗音》《风宣玄品》《东皋琴谱》等谱集。这里主要分析"南风"诗歌的历史源流,辨明谱系,以打谱的形式,略窥古人"乐教"之风貌。

关键词： 二胡   何占豪   莫愁女幻想曲   音乐创作   演奏解析  

摘要： 何占豪先生是我国享誉盛名的作曲家,上世纪八十年代至九十年代,他的创作理念推动了当时中国社会音乐的发展。随着民族器乐作品的层出不穷,何占豪先生也在不同时期创作了各种不同类型的音乐作品,《莫愁女幻想曲》就是其创作的第一首二胡协奏曲,该曲是一首叙事性强,同时又具有幻想曲浪漫特质的二胡作品,描写了女主人公莫愁与公子徐澄曲折凄婉的爱情故事。本文以乐曲的创作背景为切入点,对作品的曲式结构和创作特点进行分析,之后以故事情节为脉络,从演奏角度对作品进行解析,为演奏者提供借鉴和参考的理论依据,旨在更为准确地表达作品的音乐情感和思想内涵。

关键词： 二胡   声乐   娱乐   自娱自乐   歌曲   演奏  

摘要： 我年轻的时候,酷爱拉二胡,工作之余,常会拿二胡来演奏歌曲娱乐。退休后,时间充裕了,我对二胡更是喜爱有加。起初,我只是在家里拉二胡,自娱自乐。后来想到拉二胡既能娱乐自己,又能快乐他人,一举多得,何乐而不为呢?于是,我就带着二胡外出到广场上去演奏了。