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关键词： 古琴   美育作用   音乐审美教育   中小学  

摘要： 在基础教育全面发展教育的过程中,美育是不可或缺的一部分,音乐又是美育中至关重要的组成部分。音乐审美教育不仅可以健全学生的人格全面发展自己,培养他们的审美感知能力与审美意识,还能使学生在艺术教育的过程中发现美、感受美、继而欣赏美。在历史长河中,古琴蕴含了我国深刻的的文化内涵和审美理念,其自身独特的精神内涵以及审美价值理念透露深刻的哲理性、文化性、教育性以及艺术性。中小学生处于人格发展重要时期,也是实施美育的重要时期,古琴这一优秀的传统乐器,其自身的文化内涵与审美理念值得深入开展学习。因此,文章将通过古琴的形之美、意之美、韵之美来阐述古琴在中小学音乐教育中的美育作用。

关键词： 艺术特征   古琴   传承与保护   发展  

摘要： 古琴音乐艺术是中国传统文化的代表之一。在古琴音乐艺术的历史长河中,由于古琴音乐受到许多内外因素的影响形成了独一无二的艺术特征。古琴艺术是我国特有的音乐艺术表现形式,在我国音乐艺术发展史上影响深远。现代音乐文化传承者们与古琴艺术家们面临的重要难题就是怎样更好地保护与传承古琴艺术。文章主要初步研究现代古琴音乐的艺术特征,便于更全面的了解古琴音乐的历史与发展前景,通过提出古琴音乐保护与传承的具体方式,更好地保护古琴音乐从而促进古琴音乐在现代创造出更大的音乐艺术价值。

关键词： 二胡   视唱练耳   有效教学   运用措施  

摘要： 在二胡教学中,构建以视唱练耳为载体的教学方法,是优化教学方法、提高教学质量的重要途径。视唱练耳是培养学生音乐表现力、创新力的重要途径,教师在教与学的构建中,应着力于视唱练耳的有效实施,以满足学生二胡学习的实际需求。文章立足视唱练耳研究,分析了视唱练耳在二胡教学中应用的意义,并在此基础之上,从阶段性练习、节拍训练和旋律练习等方面,具体阐述了视唱练耳在二胡教学中的运用措施。

关键词： 古筝   演奏技法   创新   发展方向  

摘要： 古筝是中国民族乐器的瑰宝,古筝表演的特殊声音是古筝艺术的精髓,也是古筝演奏技巧创新与发展的方向。文章首先介绍了古筝演奏技法的创新,并提出了古筝演奏技法的发展方向。

关键词： 音乐   语言   二胡   演奏   语气感  

摘要： 自古以来,音乐和语言密不可分。音乐作为同样可以表达情绪情感的艺术门类,与语言有很多共同的因素规律。关于音乐和语言的关系,很多优秀的前辈通过研究证实了他们之间的密切关系。二胡作为最接近人声的拉弦乐器,根据本人多年的演奏实践,认识到语气表达在二胡演奏中具有举重若轻的地位。透过语言音乐学的视角,来探视二胡演奏中语气表达的艺术规律,是作为二胡演奏者必须重视的问题。本文以二胡演奏中的语气表达为题,针对音乐语气在二胡演奏中的特点将情绪性语气从力度和速度两个维度来观照,从字调和句调两个层面探讨语调性语气,从乐句和乐段两个层面来分析结构性语气。解析二胡语气表达时的演奏技巧和特征规律,站在前人的肩膀上触探二胡无限的音乐表现空间。

关键词： 三弦   三弦艺术   当代三弦  

摘要： 三弦的艺术特点以“滑稽”“诙谐”“反面形象”“特色乐器”最为见常。从歌剧《白毛女》中黄世仁的反面形象，《小二黑结婚》中二孔明的愚昧形象，到电影电视剧及喜剧小品中的滑稽形象，作曲家虽把三弦运用得恰到好处，也充分发挥了三弦的器乐之特长，但是也形成了当代人们对于三弦艺术的局限认知。三弦艺术的厚重历史，艺术的多样性是本文的阐述的重点，以此也普及人们对三弦艺术的广泛认知。

关键词： 琵琶   王范地   音乐分析   项羽   演奏技法  

摘要： 著名的琵琶演奏家、教育家王范地教授为琵琶事业的发展做出了不可磨灭的贡献,其基于科学的左右手练习理念,基于“母语文化”的特殊表情符号,基于对中国传统音乐特色多方面的探索而引发的“二度创作”等长期教学与演奏实践中得来的感悟颇深的精品知识,都是我们后代学习琢磨的珍贵宝藏。《霸王卸甲》——王范地演奏谱是我硕士期间独奏音乐会的开场曲目,也是我长期积累,细致学习的一首经典传统乐曲,这首乐曲背后的故事每每演奏都令我动容,久久不能平静。本文从文本分析、音乐分析、王范地琵琶艺术理论与实践相结合之感悟三个方面展开探究,为的是从历史、文化、理论、实践四个维度去研究其价值无穷的艺术内涵,也向业内同行提供一份浅薄参考。

关键词： 二人台牌子曲   土默特右旗   阳高县   音乐形态   演奏特征  

摘要： 本文以流传于山西省阳高县和内蒙古土右旗的二人台牌子曲为研究对象,以两地具有代表性的艺术团体和民间艺人自上世纪60年代以来的数次音乐交流为线索进行切入,在充分认识两地牌子曲自身传承方式和音乐形态规律的基础上,来探讨两者在互动与互鉴中所体现的自我与他者的二元关系。为此,本文第一章在历时中以发源三角区域的概念来重新审视了阳高县、土右旗二人台音乐产生的历史成因和地理背景,并梳理了两者在历史中的交流过程,以此来阐释两地二人台音乐的分化与互动。第二章将阳高县与土右旗两个艺术团体的乐队变革置于地区经济发展与团体传承语境中来加以共时的对比,进而分析两地牌子曲乐队构成的异同。第三、第四章在历时和共时的双重维度中,通过对两地牌子曲文本的形态规律和不同艺人的演奏技巧加以比较分析,来探讨两地牌子曲音乐风格的异同。通过以上相关考察和分析认识到,两者既能以生存地域为标志来区别自我与他者,也会在两地的音乐交流、互动的过程中,出现互鉴交融的跨地域音乐风格。

关键词： 古琴   玄琴   记谱法   乐器形制   乐器制作  

摘要： 古琴是中国最古老的乐器之一,韩国也有着与中国的古琴十分相似的乐器玄琴。中国的古琴和韩国的玄琴从历史上看,两种乐器都是古老的弦乐器之一,同时其在中韩两国的音乐史上都占据着极其重要的位置。其乐器形态、乐谱、乐器制作等多种方面均有相似之处。因此,文章将从历史背景、记谱法、乐器形制等多方面对两种乐器的差异和共同点进行整理,并通过本次研究加深对两种乐器的理解。

关键词： 古筝   协奏曲   远清秋  

摘要： 古筝与钢琴协奏曲《远清秋》是青年作曲家谢鹏根据北宋词人柳永《雨霖铃》中"多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节……"创作的。这首乐曲融入了古筝和钢琴两种乐器,更能大气的表现出曲目中所反映的感情色彩。在此基础上,文章以古筝与钢琴协奏曲《远清秋》为主要分析对象,介绍了演奏乐器、作者、创作背景和艺术特色,探讨了音乐的段落结构和旋律,研究了演奏技法。并在这基础上,旨在论述新协奏曲是诗词的另一层次提高和精炼。