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关键词： 戏曲伴奏   越剧   琵琶  

摘要： 越剧历经百年,在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等剧种之大成,逐渐形成极具江南风格意韵的地方剧种。2006年,越剧被列为我国首批国家级非物质文化遗产名录,对越剧及越剧音乐的研究、保护和传承显得尤为重要。20世纪40年代二者“双向选择”,琵琶成为了越剧伴奏乐器的三大件之一。本文围绕琵琶在越剧伴奏乐队中的作用,在托腔、嚣板、流水板中的伴奏特色展开论述,并进一步探讨了越剧伴奏音乐在琵琶作品中的体现。

关键词： chadagan   查达干   чадаган   古筝   表演艺术  

摘要： “查达干(chadagan)”是图瓦共和国重要的弹拨乐器之一,笔者采用田野调查的方法,于2017年前往图瓦共和国,记录其起源、流变、形制及音乐特征等方面的相关问题,并对查达干的演奏进行现场记录,意在对查达干进行音乐表演方面的剖析,并比较其与中国古筝之异同,进而深入解读查达干背后的人文色彩与文化内涵。

关键词： 文艺工作座谈会   文艺创作   文运   《讲话》   福建南音   中华优秀传统文化   走向世界   文化自信  

摘要： 文艺不管是在过去、现在还是将来,都是立时代之潮头,发时代之先声。2024年是习近平总书记在文艺工作座谈会上发表重要讲话(以下简称《讲话》)10周年。“文运同国运相牵,文脉同国脉相连。”这10年来,全国文艺界根据《讲话》绘就的蓝图和指引的方向,奋力前行,陆续推出一系列守正创新的舞台力作,南音领域也不例外。南音是中华优秀传统文化的杰出代表,是中国文艺的一支劲旅,也是孕育文化自信的重要力量,在致力于守正创新,搭建交流互鉴的国际桥梁方面,走出了一条自己的路,彰显了新时代文艺创作的崭新局面。

关键词： 马头琴   艺术与演奏风格   演奏技巧  

摘要： 马头琴作为一种二弦乐器,具有非常明显的蒙古族特色,演奏风格独特,蕴含着丰富的民族文化魅力。在当前文化强国建设背景下,加强马头琴艺术的研究具有较强的时代价值,有助于完善当前已有研究的不足,推进我国传统民乐文化的传承与发扬。基于此,从马头琴的外形、型号以及演奏几个方面,深刻分析了马头琴艺术的基本特点,探讨了其历史发展、演奏风格与演奏技巧,并进一步提出了深挖马头琴内在文化内涵、丰富传承教育方式、营造良好传承氛围和推动马头琴乐曲创新的传承与保护措施,旨在为相关人员提供可靠参考。

关键词： 非物质文化遗产   鲁西南鼓吹乐   文化记忆理论   传播策略  

摘要： 非物质文化遗产具有活态性、原真性、整体性等特征,既是珍贵的文化资源,亦属于一个民族的文化记忆。鲁西南鼓吹乐作为国家级非物质文化遗产,承载着鲁西南地区千百年来的历史民俗文化和社会变迁记忆。鲁西南鼓吹乐的文化记忆通过文本和仪式两种载体得以储存和再现。当前,鲁西南鼓吹乐的传播在政府主导和公众参与下,通过文本记忆与仪式互动进行,但面临传播渠道狭窄、记忆难以广泛呈现的困境。为此,文章提出拓展传播维度的策略:一是提升公众对鼓吹乐文化的认同感;二是拓展传播渠道,利用新媒体丰富呈现手段;三是整合媒介资源,融合传统与现代传播力量,构建立体化传播体系。

关键词： 科研人员   琵琶   歌唱家   座头鲸   称呼  

摘要： 谈起那些令人耳熟能详的鲸,座头鲸一定能占得一席之地。称呼的起源在科研人员的记录里,座头鲸的正式称呼为大翅鲸,座头鲸这个名称其实是它的俗名。“座头”一词的含义之一为曰本古代演奏琵琶的盲僧,而盲僧之所以会和大翅鲸扯上关系。

关键词： 陕北   地域性   二胡   秦腔   信天游  

摘要： 我国地域辽阔,受各地语言语调、生活习俗、地理环境等因素差异的影响,形成了各具特色的地域性音乐。二胡作为我国传统民族乐器,其演奏风格及演奏技法与地域有着密切关联。本文通过对《陕北抒怀》中陕北地区音乐元素的剖析,深入研究乐曲中陕北地域性音乐元素的演绎方式,从陕北民歌和戏曲两个方面来详细阐述陕北地区特色音乐元素的独特演绎。本文从理论角度出发,结合作品,通过对二胡作品中的陕北地域性音乐元素进行系统化、全面化的分析,得出的结论为,适度的地域性风格的渗透会为音乐作品增加色彩,使作品具有艺术性,还具有一定的优化审美体验、文化传播、抒发情感等价值。

关键词： 《玉堂琴谱》   浦上玉堂   古琴   古谱   催马乐  

摘要： 《玉堂琴谱》是由日本江户琴士浦上玉堂编纂、成书于日本江户时代宽政元年(1789)的一本古琴琴谱。它以宽政三年(1791)翻刻版为流通本,宽政元年初镌版因部分版元的丢失而未能出版发行。日本国立国会图书馆藏本为善本,冈山县立图书馆藏本有“错简”现象。日本国立国会图书馆藏本中的批注内容以筝谱为主,骨干音与《仁智要录》所载曲谱旋律基本相同,可为深入研究《玉堂琴谱》中的音乐成分与唐乐之间的联系提供重要参考。《玉堂琴谱》的琴曲是浦上玉堂参考《三五要录》与《仁智要录》的同名催马乐曲调并经过田野调查后再创作的曲目,它借鉴并传承了中日两国琴谱的记谱方式,记谱节奏以方格谱的形式表示,一个方格谱代表一拍,并用多谱字并于一格的方式,来显示节奏的变化。“、”与“。”是催马乐曲谱节奏的演变形式,在演奏上代表的节奏意义有限,主要帮我们理解乐句节点。

关键词： 古琴   江操刘门   松江派  

摘要： 今人提及“江操刘门”,多指向以刘鸿为代表的“松江琴派”。不少学者研究多集中在对“江操刘门”之“江操”的理解,且观点各异。文章聚焦“刘门”,对其世家琴学传承脉络及相关琴事史料进行梳理与分析,并从“文人世家”的角度出发,展现“江操刘门”所在文化场景与历史语境,以求为“江操刘门”之“江操”及明清“松江琴派”的进一步研究提供个案参考。

关键词： 潮州弦诗   移植   《寒鸦戏水》   闵惠芬   二胡  

摘要： 潮州音乐作为潮汕地区的传统民间音乐流派,因其悠久的历史沉淀和文化融合,展现了独特的保守与开放的双重性格。潮州弦诗作为潮州音乐的核心,不仅支撑了该地区其他音乐形式的发展,也是其文化表达的中心。本文通过分析二胡演奏家闵惠芬对潮州弦诗经典曲目《寒鸦戏水》的改编与演绎,探讨如何将潮州弦诗的演奏技巧有效地转化并应用于二胡演奏中。研究重点侧重于如何在保持原有音乐风格的同时,为其注入二胡独有的表现特质。还通过具体案例,展示了传统音乐如何在现代社会中进行创新与适应,以确保其文化的持续生命力。