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关键词： 琵琶   沿革   河南   戏曲   应用  

摘要： 琵琶是我国历史悠久的传统弹拨乐器,在中华大地流传近两千年,从乐器称谓、形制、演奏法到具体应用,发生了很大的变化。琵琶不光运用在独奏,其身影广泛存在于各类音乐艺术表演形式中,在戏曲艺术中器乐伴奏也少不了琵琶的角色。本文通过时间线的顺序来梳理琵琶的历史沿革,并总结其在河南戏曲中的具体运用,试图拓宽琵琶应用领域更多的空间,丰富琵琶专业的应用理论。

关键词： 媒介交往   广东音乐   价值   历史嬗变  

摘要： “广东音乐”作为一种兼具物质和情感的艺术表达媒介,其价值成因体现在人与自然、人与他者、人与自我的媒介交往过程。在历史的嬗变中,又呈现出礼俗媒介的互动性、物质技术媒介的渗透性及“国族期”的增值性媒介交往特征。在新时期,“广东音乐”融入新媒体、网络平台及开展学术交流,充分体现出媒介交往的开放性、多样性及现代性价值,为新时期的“广东音乐”可持续发展提供创新路径。

关键词： 大提琴曲   草原情   民族化   颜乐   马头琴  

摘要： 颜乐是一位具有双重身份(作曲家、大提琴家)的音乐家。他对音乐创作技巧和表演技巧进行探讨和实践,在大提琴曲中突出民族特色,而大提琴曲《草原情》是其将大提琴音乐进行民族化实践的重要代表作之一。以音乐的听觉体验为切入点,对音乐创作与演奏者的音乐行为进行论述,从而揭示音乐创作与演奏的双重含义。

关键词： 现代性   二胡   文化现象   附近的消失  

摘要： 随着互联网的普及,人们的行为方式和对时间空间的认知感发生了巨大的变化。现代性带来对“时效”前所未有的要求,人们要求即时满足,因此篇幅短、题材小的二胡音乐作品越来越受欢迎。技术虽然带给我们巨大便捷,但同时我们对自己具体生活的掌控却越来越少,从而有深深的无力感,人们需要借助娱乐来缓解心理上的郁闷和空虚。另外,“方言淡化”、学院派和民间的“两极化”“求流量”等种种转变,使得近年来中国二胡领域逐渐呈现出一些前所未有的文化现象。

关键词： 山水   古筝   赏析   音乐风格   顾冠仁  

摘要： 《山水》是由著名作曲家顾冠仁老师创作的一首现代古筝作品。本文通过赏析乐曲自身的音乐风格、音乐形态、演奏分析和艺术水准的创新与提高中,看到了中国传统民族乐器古筝的不断进步与发展,展现了现代古筝作品乃至民族器乐作品的发展趋势。山与水的融合,是静与动的搭配,单调与精彩的结合。筝曲《山水》既继承了中国传统元素又加入了现代作曲手法、民族管弦乐队伴奏以及与钢琴伴奏结合的成功之作,其民族性与创新性兼顾的创作理念以及大胆的突破尝试为中国民族音乐作品的发展提供了宝贵的经验。

关键词： 古琴   千层底布鞋   君华   玄色  

摘要： 君华弹古琴,着玄色中式上衣,千层底布鞋,正襟危坐,神色悯然。指尖铿然有力,右手弹拨,左手抚弦,疾速之处快而不乱,徐缓之处慢而不断。萧岚和君华是师姐弟关系。一起在同玄镇学古琴,谁大谁小不清楚,但先入师门为大,萧岚喜欢用长姐的眼神看他,君华被她一看脸上就羞红一片,讷讷地说不清楚什么。

关键词： 岭南音乐   音乐工作者   杂志创刊   广东音乐   光辉历程   音乐家  

摘要： 《岭南音乐》杂志创刊于1957年,六十多年来,在《岭南音乐》这块丰茂的音乐园地里,留下过国内众多音乐大家的创作足迹,一批批卓有建树的音乐家和正在成长的音乐工作者,也都在《岭南音乐》上展示着他们的风采。《岭南音乐》见证和记录了广东音乐半个多世纪以来发展的光辉历程。在广东省委宣传部和广东省文联领导的关心支持下,《岭南音乐》坚持宣传党的文艺路线方针,历经风雨,一直挺立。

关键词： 笙   协奏曲   现代音乐风格   演奏技法  

摘要： 笙是我国特有的民族乐器,音色柔和明亮,可演奏和声,演奏类型丰富。乐曲《虹》是刘文金先生专门为键笙创作的一首笙协奏曲,乐曲充分展现了高音键笙的特点,歌颂了大自然的伟大与生命的圣洁。第一乐章《生命》描绘了大自然中生命从萌芽到成长的过程,第二乐章《风雨》刻画出暴风雨来临时的景象,比喻人们所经历的艰难困苦,第三乐章《彩虹》描绘了风雨过后的彩虹。笔者希望通过对乐曲的分析,进一步认识乐曲的音乐风格和演奏技法,从而更好地演绎此作品。

关键词： 二胡   战马奔腾   演奏   技巧   情感  

摘要： 二胡曲《战马奔腾》是一首突出蒙古族音乐特色的比较经典的乐曲,作曲者陈耀星用这首曲子展现了生活在祖国边疆的人民英雄英勇无谓地杀敌的景象,是第一首用二胡表现军人生活的乐曲。本文通过对二胡曲《战马奔腾》音乐表现的分析,为这首曲子的演奏技巧和教育教学提供理论依据。

关键词： 古筝   多声弦制筝   音级集合   无境3  

摘要： 《无境3-纯真年代》是著名作曲家杜咏老师于2017年9月为多声弦制筝与大提琴而作的二重协奏曲,笔者于中央音乐学院北京第十届室内乐音乐节开幕式中参与首演,担任古筝演奏。本文探讨《无境3-纯真年代》的创作背景、陈述乐曲三个乐章的音乐形态与演奏分析,进而总结乐曲的艺术内涵与美学思想。