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关键词： 二胡   音色   右手   运弓技巧   幻想叙事曲  

摘要： 在二胡演奏中,右手运弓之于二胡演奏就如同心脏之于人体一般重要,对音色、音质等有着诸多影响。因此,右手运弓技巧对诠释不同地域风格的音乐作品有着不可小觑的作用。本文从阐述右手握弓及运弓基本姿势出发,在此基础上对触弦点、弓压、弓速三个影响音色的要素进行分析,并联系前人的观点以作曲家王建民《幻想叙事曲》为例结合自身演奏经验对右手运弓的难点进行了梳理探索,还根据自身教学经验总结了一些训练方法。

关键词： 广东音乐   高胡   刘天一   演奏特点  

摘要： 刘天一,广东音乐杰出代表。高胡、古筝演奏家、作曲家、教育家。他首次将潮州二弦的“双催”技法运用到广东高胡演奏技法当中;首次以高胡演奏模仿鸟鸣代替最初的吹奏陶器;首次运用高胡自然泛音的技法演奏整个乐段,为广东音乐的发展作出了卓越的贡献。他的演奏质朴大气、韵味深长,时至今日刘天一的演奏艺术仍具有很高的研究价值。本文以探析刘天一的高胡演奏特点为主线结合其高胡演奏艺术形成的诸多影响,从刘天一高胡演奏艺术背景、演奏艺术特点及与其他演奏名家演奏特点之比较三方面进行研究和分析,以阅览相关文献及留存的高胡演奏音、视频为研究方法,深入地探析刘天一的高胡演奏特点,以期为研究和学习刘天一的高胡演奏艺术提供有价值的参考。

关键词： 戏曲   河南小曲   二胡  

摘要： 在河南的民间乐器中，胡琴占有很重要的地位，京胡、板胡、二胡等广为人知。本文以刘明源大师所创作的带有浓厚的河南地域性音乐风格的二胡曲《河南小曲》为例，通过对乐曲的作者介绍，创作背景、演奏技巧、曲式结构及风格特色的研究，对《河南小曲》的地域特色进行系统分析。

关键词： 琵琶   音乐人类学   亚洲   历史   文化交流  

摘要： 有关中国乃至东亚各地的琵琶是否起源于西亚及曲项拨弦乐器的传播史,近百年来已经有很多相关讨论。而本文所希望达到的目标是:尽可能多地综合前人已经取得的音乐考古学、音乐人类学成果,并引入历史比较语言学方法,提出一些新看法。

关键词： 宋代   古琴   僧人   文人化  

摘要： 两宋时期,古琴文化兴盛,在当时文人化程度较高的僧侣间亦广为流传,由此产生了以音乐、佛学、文学造诣高妙的琴僧群体,抚琴亦如参禅论道般皆为其活动的重要内容之一,他们将文人之器古琴作为通往佛学之路的便捷法门。琴僧在这一时期作为一个特殊群体的存在,他们将佛教思想与艺术审美融为一体,故此,研究古琴文化琴僧群体不容忽视。本文以宋代僧人琴家为对象,爬梳、整理宋代以来有关的琴事记载,力图对僧人琴事进行分析。对中国古代社会中出现的僧人弹琴现象,以及他们的琴艺活动进行梳理,并以史料为依据,分析论证琴僧群体产生的深层原因。本文正文由四部分构成:第一部分对琴僧整体概况进行梳理,对宋代琴文化作以概述、对琴僧群体的地域分布进行相关论述;第二部分是对史料中僧人与琴事相关文献进行整理研究,通过琴僧师承体系、琴人琴事方面进行论述,以把握宋代僧人琴家的总体面貌;第三部分对琴僧文化构成及其成因进行研究,对琴学理论以及斫琴艺术作相关论述。第四部分基于两宋时期禅悦之风的兴盛,对宋王朝的佛教保护政策等多角度进行分析。佛教讲世事因缘,这群僧人琴家将古琴作为自己修身养性之器,作为承接起古琴文化与佛教文化的桥梁。本文立足于前人研究的基础之上,进一步探讨僧人琴家对于宋代古琴音乐的贡献。

关键词： 寻·耶婆瑟鸡   琵琶   演奏技法   人文意象  

摘要： 琵琶协奏曲《寻·耶婆瑟鸡》是民族管弦乐原创作品音乐会“意象丝路·龟兹盛歌”中的一首委约作品,杜咏作曲,杨靖首演。全曲共有三个乐章,分别为“千佛窟”“千泪泉”和“千载思”。将《寻·耶婆瑟鸡》(钢琴伴奏版本)作为研究对象,以期更好的了解乐曲的音乐特色、学习曲中蕴含的文化底蕴及研究如何能合理的运用琵琶语汇来表达乐曲的情感。运用了调查法、文献研究法、实践法、观察法,并且结合自身的演奏实践心得,从音乐特征、演奏技法和人文意象三个方面,分三个章节进行研究阐述。总结出琵琶协奏曲《寻·耶婆瑟鸡》是一首具有西域音乐风格的作品,其风格体现在音乐本体形态和演奏技法的处理上。乐曲中的各个乐章对应着不同情感的音乐主题,掌握谱本信息后结合人文知识,明确各乐章的音乐主题的意象刻画。

关键词： 笙   天鹅畅想曲   唐富先生   音乐特征   演奏技巧  

摘要： 笙是我国最古老的乐器之一,至今仍活跃在各大舞台,发挥着不可替代的作用。近年来,随着笙的不断发展,出现了许多优秀的笙演奏家,唐富先生就是其中的佼佼者。唐富先生是新中国成立后继著名笙演奏家胡天泉先生和阎海登先生后,第二辈笙演奏家中的杰出人物。在唐富先生的艺术生涯中,不仅改编了很多优秀的笙作品,还进行独立创作,在作品中融入民间音乐元素,创新发展了花舌、拨舌、颤音、多声部演奏等演奏技巧,代表作有:《天鹅畅想曲》、《文成公主》、《喜运丰收粮》、《达斡尔的春天》等,这些作品都体现出唐富先生在笙界的重要地位。《天鹅畅想曲》更是其中的经典之作,也是唐富先生后期创作的代表性作品。在这部作品中,唐富先生既继承了传统笙的演奏技巧,又勇于探索、突破创新,使得乐曲演奏更加具有表现力与感染力。本文将唐富先生独立创作的《天鹅畅想曲》作为研究对象,通过了解唐富先生的简介和他对笙的卓越贡献,阐述《天鹅畅想曲》这部作品的创作背景与音乐特征,结合自身演奏经历,研究和分析《天鹅畅想曲》这部作品的的演奏技巧,从民间音乐元素的融入、花舌、拨舌、颤音、多声部演奏几方面入手,对唐富先生创新性的演奏技巧进行剖析,同时也感受到唐富先生对于笙执著追求的精神。

关键词： 琵琶   春蚕   演奏技法  

摘要： 琵琶独奏曲《春蚕》是刘德海先生创作于1984年的一首具有新疆风味的乐曲,通过描写“春蚕”的一生来赞颂中华民族无私奉献的精神。乐曲运用轮指、扫弦、泛音等传统技法与上弦音、肉扫、山口外拨弦等创新技法相结合,将春蚕吐丝结茧的整个过程表现出来。这种中西文化相融合的创新,推动了琵琶艺术的发展。

关键词： 古筝   重奏   存在形式   筝团  

摘要： 笔者通过阐述各个时期重奏中的用筝情况,明晰筝在重奏中发挥的作用,结合古筝自身的革新性发展,昭示古筝作为传统民族乐器的发展潜力。古筝经历三千多年的发展变革到现在,一直深受大家喜爱,对于古筝的探索历代筝人从未停下过脚步,发掘出了古筝更多的可能性。从古至今古筝在重奏中或多或少发挥着其独特的作用,成为古筝艺术中不可忽视的一部分。目前,在已有的文论当中,将古筝置于重奏中进行研究的篇幅较少,加之随着时代的发展,器乐重奏越发受到好评与重视,故笔者以此作为切入点确立了研究方向。在研究过程中,立足于文献学采用多学科综合研究的方法,吸收音乐考古学、文学等学科为研究提供借鉴参考。在介绍文章内容之前,笔者对本文所提到的“重奏”作一简单的陈述:“重奏”属于外来词汇,指两个或两个上的演奏者共同演奏同一乐曲中的不同声部,且各声部具有相对独立性的多声部器乐演奏。因此,该选题中的“重奏”可以是不同乐器组合的多声部重奏形式,也可以是同种乐器组合的多声部重奏形式。本文共可分为五章,第一部分为绪论,介绍选题目的和该选题的研究动态,列举主要用到的研究方法,表明该选题的可行性,并对相关概念作出解释;第二部分是从历史考证及古筝自身革新发展两个方面论述古筝是具有合作优势的乐器,为下文介绍古筝在各个时期重奏中的应用做铺垫;第三部分主要论述在古代和近现代这两个时间段内,古筝在器乐重奏中的身份变化;第四部分则是重奏意义下“纯”古筝重奏形式的探索,这部分主要以翡翠筝团和溪境筝团为例展开论述,内容还包含了重奏作品《翡翠》的配器分析和演奏心得;最后一部分是对本文写作的总结。综上所述,本文意旨通过结合历史文献和现实情况的古今对比方式,以时间发展为主线梳理古筝在重奏中身份的转变,思考古筝当下发展的方向,切合实际地为古筝转型、发展贡献力量。

关键词： 古筝   技巧   钢琴   演奏   艺术风格  

摘要： 作者以音乐来描绘古诗，将古诗词与现代音乐完美地结合，展现出了一片宁静的景色。作品采用了古筝与钢琴这种新的形式描绘出了一幅精致而又典雅的中国传统的山水画，并且运用了多种古筝演奏技法，充分表达出了中国传统文化以及意境深沉的现代筝曲。